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Se abre el juicio de Chicago 8 en Chicago

Se abre el juicio de Chicago 8 en Chicago

El juicio de ocho activistas pacifistas acusados ​​de incitar a manifestaciones violentas en la Convención Nacional Demócrata de agosto de 1968 comienza en Chicago ante el juez Julius Hoffman. Inicialmente había ocho acusados, pero uno, Bobby Seale de las Panteras Negras, denunció a Hoffman como racista y exigió un juicio por separado. Los otros siete acusados, incluido David Dellinger del Comité Nacional de Movilización para Poner Fin a la Guerra de Vietnam (MOBE); Rennie Davis y Tom Hayden de MOBE y Students for a Democratic Society (SDS); y Jerry Rubin y Abbie Hoffman del Partido Internacional de la Juventud (Yippies), fueron acusados ​​de conspirar para incitar a un motín.

En el apogeo de los movimientos pacifistas y de derechos civiles, estos jóvenes izquierdistas habían organizado marchas de protesta y conciertos de rock en la Convención Nacional Demócrata. Durante el evento, estallaron enfrentamientos entre los manifestantes y la policía y finalmente se convirtieron en disturbios a gran escala, con gases lacrimógenos y golpizas policiales. La prensa, que ya estaba allí para cubrir la convención demócrata, denunció la reacción exagerada de la policía y el manejo de la situación por parte del alcalde de Chicago, Richard Daley.

Los Siete de Chicago fueron acusados ​​de violar la ley Rap Brown, que había sido incluida en el Proyecto de Ley de Derechos Civiles a principios de ese año por senadores conservadores. La ley hizo ilegal cruzar las fronteras estatales para provocar disturbios o conspirar para usar el comercio interestatal para incitar disturbios. El fiscal general del presidente Johnson, Ramsey Clark, se negó a procesar el caso.

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Poco después de que comenzara el juicio, Seale protestó en voz alta al intentar interrogar a sus propios testigos. El juez Hoffman tomó la medida inusual de tener a Seale atado y amordazado en la mesa del acusado antes de finalmente separar su juicio y sentenciarlo a 48 meses de prisión.

Con el apoyo del abogado defensor William Kunstler, los otros siete acusados ​​hicieron todo lo posible para interrumpir el juicio mediante actos como leer poesía y cantar Hare Krishna. Mientras el jurado deliberaba sobre su veredicto, el juez Hoffman mantuvo a los acusados ​​en desacato al tribunal por su comportamiento y los sentenció a hasta 29 meses de cárcel. Kunstler recibió una sentencia de cuatro años, en parte por llamar a la corte de Hoffman una "cámara de tortura medieval". Cinco de los Siete de Chicago fueron condenados por cargos menores.

En 1970, las condenas y los cargos por desacato contra los Siete de Chicago fueron anulados en una apelación. Abbie Hoffman siguió siendo una conocida activista de la contracultura hasta su muerte en 1989. Tom Hayden siguió su carrera política (y se casó con la actriz Jane Fonda). Murió en 2016.

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7 razones por las que importaba el juicio de Chicago 8

La Convención Nacional Demócrata de 1968 en Chicago es más recordada por lo que sucedió en las calles fuera de ella. Antes de que comenzara la convención el 26 de agosto, el alcalde de Chicago, Richard J. Daley, denegó los permisos de protesta a la mayoría de los manifestantes pacifistas y desplegó a 12.000 policías, 5.600 miembros de la Guardia Nacional de Illinois y 5.000 soldados del Ejército en las calles para reunirse con cualquiera que se presentara. Estas fuerzas policiales y militares se enfrentaron violentamente con los manifestantes de la guerra de Vietnam, lo que resultó en cientos de heridos y 668 arrestos durante la convención de cuatro días.

& ldquoUn día en Grant Park alguien bajó una bandera y la policía usó eso como una excusa para atravesar la multitud golpeando a la gente con palos de noche, & rdquo recuerda John Froines, quien ayudó a organizar las manifestaciones contra la guerra del DNC con Rennie Davis del Comité Nacional de Movilización. para poner fin a la guerra en Vietnam. & ldquoRennie Davis y yo fuimos golpeados en la cabeza con palos de noche. & rdquo

Froines, quien ahora es profesor emérito de la Escuela de Salud Pública Fielding de UCLA, no fue arrestado ese día. Pero un año después, el gobierno de Estados Unidos lo acusó a él, a Davis y a otros seis hombres de conspirar para incitar un motín en el DNC. Los otros eran Bobby Seale, cofundador del Partido Pantera Negra, David Dellinger, un activista pacifista desde hace mucho tiempo Tom Hayden, cofundador de Estudiantes por una Sociedad Democrática Abbie Hoffman y Jerry Rubin, fundadores del Partido Internacional de la Juventud (cuyos miembros se llamaban & ldquoyippies & rdquo) y Lee Weiner, quien se había ofrecido como mariscal para las manifestaciones del DNC para ayudar con el control de multitudes.

Las pruebas contra los Chicago Eight, como se les conoció, siempre fueron escasas. Ninguno fue condenado por conspiración, y aunque cinco de ellos fueron condenados por incitar a un motín, un tribunal de apelaciones desestimó los cargos porque determinó que el juez había sido parcial en su contra. Cincuenta años después, aquí se explica por qué el juicio de los Chicago Eight que se inició el 24 de septiembre de 1969 fue tan importante.


Chicago Seven

Aquí es donde están ahora los otros miembros de los Siete de Chicago:

Rennie Davis fue uno de los fundadores de Students for a Democratic Society y coorganizador de las manifestaciones en Chicago. Encontrado culpable de cruzar las fronteras estatales con la intención de provocar disturbios, su condena fue anulada en una apelación. Davis ha sido un capitalista de riesgo y ha trabajado en la industria de inversiones socialmente responsables. Dirige la Fundación para una Nueva Humanidad, que presenta talleres de crecimiento personal en todo el país. Ahora con 69 años, vive en Longmont, Colorado. Es padre de tres hijos.

David Dellinger murió en 2004 a los 88 años. El mayor de los acusados ​​por 20 años, Dellinger fue uno de los principales organizadores contra la guerra en la década de 1960. El juez Julius Hoffman le impuso la sentencia más dura: cinco años de cárcel y una multa de 5.000 dólares, que un tribunal de apelaciones anuló dos años después. Graduado de Yale y pacifista cristiano, escribió varios libros y enseñó en Vermont College.

John Froines se unió a Estudiantes por una Sociedad Democrática mientras estaba en la Universidad de Yale. Fue absuelto en el juicio. Después de recibir un doctorado. en química en Yale, comenzó una carrera en salud pública. Después de un período como director de una división de la Administración de Salud y Seguridad Ocupacional, Froines se unió en 1981 a la facultad de la Escuela de Salud Pública de UCLA, donde a los 71 años es actualmente profesor de ciencias de la salud ambiental.

Tom Hayden fue declarado culpable de cargos de conspiración e incitación en el juicio, pero su condena fue anulada por un tribunal de apelaciones. Es un exsenador del estado de California que recientemente ha enseñado en Occidental College y en el Instituto de Política de Harvard. Autor de 17 libros, ha pedido audiencias en el Congreso para poner fin a la guerra en Afganistán. Hayden, de 70 años, tiene un hijo y una hijastra de su primer matrimonio con la actriz Jane Fonda. Se casó con la actriz y cantante canadiense Barbara Williams en 1993. Tienen un hijo.

Abbie Hoffman, fundador del movimiento Yippie, era un maníaco depresivo crónico que se suicidó con una sobredosis de barbitúricos en 1989 cuando tenía 52 años. Fue declarado culpable de cargos de intención de disturbios en el juicio, pero la condena fue anulada en la apelación. Durante un tiempo, a fines de la década de 1970, pasó a la clandestinidad para evitar cargos por cocaína. Después de su reaparición en 1980, dio conferencias en universidades y trabajó como comediante y organizador comunitario.

Jerry Rubin, uno de los fundadores de los Yippies, murió en 1994 a los 56 años después de ser atropellado por un automóvil cerca de su casa en Brentwood, California. Fue declarado culpable de incitación en el juicio, pero un tribunal de apelaciones anuló su condena. Rubin, quien dijo que no se debe confiar en nadie mayor de 30 años, trabajó más tarde en Wall Street y organizó eventos de networking para jóvenes profesionales en Manhattan.

Lee Weiner era asistente de investigación de la Universidad Northwestern en el momento de las demostraciones. Fue absuelto en el juicio. Actualmente es vicepresidente de respuesta directa en AmeriCares, una organización internacional de ayuda humanitaria. Anteriormente había trabajado para la Liga Anti-Difamación de B'nai B'rith en Nueva York. Ahora tiene 71 años, está casado y tiene seis hijos y dos nietos. Vive en Fairfield, Connecticut.

Kitty Bennett es investigadora y escritora de noticias con sede en St. Petersburg, Florida.


Pronto, estalló la violencia entre la policía y los manifestantes contra la guerra de Vietnam.

Miles de personas comenzaron a reunirse en Lincoln Park el lunes 26 para acampar, desafiando el toque de queda de las 11:00 pm establecido por el alcalde. Esa noche, policías armados con máscaras antigás se abrieron paso entre la multitud, en señal de lo que estaba por venir.

La manifestación de Grant Park el miércoles 28 de agosto atrajo a casi 15.000 personas. Posteriormente, varios miles de manifestantes intentaron marchar hacia el lugar de la convención en el Anfiteatro Internacional, pero fueron detenidos por la policía frente al Hotel Conrad Hilton, la sede del Partido Demócrata. Gritando, "el mundo está mirando", los manifestantes se sentaron.

El conflicto estalló cuando la policía utilizó gas lacrimógeno y porras y los manifestantes tomaron represalias arrojando piedras y botellas. Las cadenas de televisión abandonaron la cobertura de la convención por imágenes en vivo de los enfrentamientos callejeros, mientras una nación conmocionada miraba. Incluso dentro del salón de convenciones, las cosas se calentaron: Dan Rather recibió un famoso puñetazo en el estómago por parte de seguridad mientras intentaba entrevistar a un delegado de Georgia que era escoltado fuera del edificio. El encuentro fue captado en vivo en el aire, y desde la cabina de transmisión de arriba, Walter Cronkite dijo sobre la presencia policial excesivamente entusiasta: "Creo que tenemos un montón de matones aquí, Dan. & Rdquo

Desde la cabina de transmisión, Walter Cronkite dijo: "Creo que tenemos un montón de matones aquí, Dan".

En el transcurso de cuatro días y noches, en lo que se conoció como la Batalla de Michigan Avenue, más de 600 manifestantes fueron arrestados y casi 1,000 resultaron heridos y tratados en el lugar o en hospitales del área. Cerca de 200 policías también resultaron heridos. La policía también aporreó a los periodistas y les robaron la película o destruyeron el equipo de la cámara.

Más tarde ese mismo año, una revisión exhaustiva de la Comisión Nacional sobre Causas y Prevención de la Violencia encontró que la policía respondió a las burlas con "ataques desenfrenados", y el episodio pasó a llamarse un "motín policial".


Se abre el juicio de Chicago 8 en Chicago - 23 de septiembre de 1969 - HISTORY.com

SP5 Mark Kuzinski

El juicio de ocho activistas pacifistas acusados ​​de ser responsables de las violentas manifestaciones en la Convención Nacional Demócrata de agosto de 1968 comienza en Chicago. Los acusados ​​incluyeron a David Dellinger del Comité Nacional de Movilización (NMC) Rennie Davis y Thomas Hayden de Estudiantes por una Sociedad Democrática (SDS) Abbie Hoffman y Jerry Rubin, fundadores del Partido Internacional de la Juventud ("Yippies") Bobby Seale de los negros Panthers y dos activistas menos conocidos, Lee Weiner y John Froines.

El grupo fue acusado de conspiración para cruzar las fronteras estatales con la intención de incitar a un motín. Todos menos Seale estuvieron representados por los abogados William Kunstler y Leonard Weinglass. El juicio, presidido por el juez Julius Hoffman, se convirtió en un circo cuando los acusados ​​y sus abogados utilizaron el tribunal como plataforma para atacar a Nixon, la guerra, el racismo y la opresión. Sus tácticas fueron tan disruptivas que en un momento, el juez Hoffman ordenó a Seale amordazar y atar a su silla. Cuando el juicio terminó en febrero de 1970, Hoffman encontró a los acusados ​​y sus abogados culpables de 175 cargos de desacato al tribunal y los sentenció a términos de entre dos y cuatro años. Aunque declaró a los acusados ​​no culpables de conspiración, el jurado encontró a todos menos a Froines y Weiner culpables de intención de disturbios. Los demás fueron sentenciados a cinco años y multados con $ 5,000. Sin embargo, ninguno cumplió condena porque en 1972, un Tribunal de Apelación anuló las condenas penales y, finalmente, también se retiraron la mayoría de los cargos por desacato.


Cómo 'El juicio de los 7 de Chicago' se equivoca en la historia

en 1987, escribí y dirigí la película “Conspiracy: The Trial of the Chicago 8”, que recibió un premio ACE ese año a la mejor película por cable. Inicialmente fui contratada por CBS para hacer una película para televisión basada en las transcripciones de este famoso juicio político, ya que antes había escrito y dirigido "Katherine", una exitosa y controvertida película para televisión, que rastreaba la radicalización de una joven durante el finales de los 60. Abbie Hoffman, todavía clandestina, escribió en Village Voice que esta era la mejor representación del movimiento de esa época. Después de que CBS leyó mi guión, pensaron que era demasiado político y crítico con el gobierno estadounidense y decidieron no hacer la película. Años después, apareció en TV Guide un artículo sobre los mejores guiones que nunca se hicieron y el primero que mencioné fue el mío. Recibí una llamada del nuevo HBO que querían hacerlo.

En mi investigación, había viajado por todo el país conociendo a todos los acusados ​​y abogados y grabándolos en video durante horas para que contaran sus experiencias. Cuando conocí a los nuevos ejecutivos de HBO insistí en usar cámaras de video, no de película, y cuatro de ellas, para poder, por el presupuesto muy limitado que me dieron, aún tejer simultáneamente a los actores que recreaban el juicio con el metraje documental real que yo tenía. había podido encontrar, por lo que podía ver lo que realmente sucedió, incluso cuando ciertos testigos lo negaron, también pudo ver y escuchar a las personas reales comentando su experiencia a medida que avanza el juicio. Para mi deleite, muchos actores querían estar en la película, incluidos Elliot Gould, Martin Sheen, Robert Loggia, Peter Boyle, Carl Lumbly, Barry Miller, Michael Lembeck y Robert Carradine, y todos se quedaron en el set durante los 12 días de rodaje. porque les gustaba mucho vivir la experiencia.

El juez fue interpretado por el gran actor yiddish David Opatoshu. En nuestro primer día de rodaje, me di cuenta de que a veces era amable y le recordé que el juez Hoffman despreciaba a estos acusados ​​y abogados. David me dijo: "Si me pongo" agradable ", solo di la palabra "Yekke".

Explicó que los inmigrantes alemanes a Israel se consideraban superiores a los judíos de otros países y para demostrarlo llevaban chaquetas en el calor como señal de su dominio. De ahí la palabra yiddish para chaqueta: yekke. Funcionó. David se volvió malo. También decidí que el espectador sea el jurado, de modo que cuando el juez o los abogados o los acusados ​​se dirijan al jurado, miren directamente a la cámara, a nosotros los espectadores.

Imagen cortesía de Jeremy Paul K.

El hecho se encuentra con la ficcionalización: El Chicago 8 de la vida real se encuentra con los actores que los interpretaron.

El último día de rodaje, invité a todos los acusados ​​a que vinieran al set y Abbie Hoffman, Tom Hayden y Jerry Rubin comenzaron a no estar de acuerdo sobre cómo había ocurrido un momento. ¿Cuál fue la verdad? ¿Jerry se paró en la mesa o en el suelo cuando Heil Hitler-ed al juez? Tenía las transcripciones y los artículos de los reporteros y las entrevistas, todas las cuales eran la fuente del guión y la escena. Tom luego dijo: "Ahora, esta será la historia de lo que sucedió". Le pregunté qué quería decir y respondió que esta película reemplazaría a los relatos escritos en periódicos y libros. La historia se reescribe y, en nuestro tiempo, se vuelve a filmar.

Lo que me lleva a la nueva película "The Trial of The Chicago 7." Aaron Sorkin es un director talentoso y un escritor brillante, pero me preocupa que las generaciones que no vivieron esta época ahora piensen en esta versión como lo que sucedió. Y no fue y no es. Es una interpretación.

En mi opinión, la nueva película no hace justicia a la intensa pasión moral, el humor irreverente y la dedicación visceral de estos acusados ​​y sus abogados. Y en algunos casos esa pasión provino de sus raíces, en el caso de Abbie, de su herencia judía. La última escena de la nueva película hace que Tom Hayden lea los nombres de los muertos. Si bien esto funciona como un cine narrativo efectivo, fue David Dellinger quien leyó los nombres, como se muestra en mi película. También fue antes en el juicio, en un día en que todo el país protestaba por la guerra, y leyó los nombres de los vietnamitas y estadounidenses que habían muerto, ya que todos estos acusados ​​sabían que esta guerra estaba matando innecesariamente a personas de ambos lados. .

Al hacer mi película, el momento más dramático del juicio fue cuando Bobby Seale fue atado y amordazado, lo que sucedió dos veces el mismo día, y solo una vez en la versión de Sorkin. Durante todo el proceso, Bobby siguió luchando por hablar incluso cuando estaba amordazado, exigiendo su derecho a defenderse. En la nueva película, Bobby está callado después de haber sido amordazado. Pero en verdad, como él mismo dice en mi película, se negó a someterse y, por lo tanto, fue retirado del juicio, de ahí el título posterior, "El juicio del Chicago 7".

Imagen cortesía de Jeremy Paul K.

Co-conspiradores: El elenco de la película de Jeremy Kagan "Conspiracy: The Trial of the Chicago 8."

Como cineasta judío que ha hecho películas como "The Chosen", "Crown Heights" y "Golda's Balcony", me sentí muy identificado con muchos de los participantes judíos en el juicio, incluidos los abogados defensores William Kunstler y Leonard Weinglass, y el poeta Allen Ginsberg. , y a la cita del alcalde de Chicago Richard J. Daley atacando al senador Ribicoff, "F-ck you, you judío". Me aseguré de que ese momento y Ginsberg leyendo su poesía en el estrado estuvieran en mi película. Crecí con un padre que era un rabino reformista que continuamente motivaba a sus feligreses a realizar actos de compasión y justicia. No es de extrañar cuántos judíos se opusieron abiertamente a la crueldad e injusticia de esa época.

Entiendo que siempre se toman decisiones creativas e interpretativas cuando hacemos películas históricas, pero espero que la audiencia de esta nueva película, y aquellos que vean mi versión que se reproduce en Amazon Prime y Vimeo, recordarán el coraje que se necesita para ponerse de pie y hablar. verdad al poder. Como dice Abbie en mi película, citada de las transcripciones, "Cuando las leyes son tiranías, el único orden es la falta de respeto, y eso es lo que mostrarán todas las personas de libre albedrío". Las últimas palabras de mi película son de Weinglass, quien parafrasea a los sabios judíos, diciendo: "La dedicación a los principios es la base sobre la cual se debe construir una vida".

Las películas de Jeremy Paul Kagan incluyen "Conspiracy: The Trial of the Chicago 8", "Golda's Balcony", "The Chosen", "Crown Heights" y "The Big Fix".


El juicio de los Siete de Chicago y la Convención Nacional Demócrata de 1968

Todo el mundo sabía que sería interesante el juicio de ocho personas acusadas de conspirar para incitar a los disturbios que estallaron durante la Convención Nacional Demócrata de 1968 en Chicago.¿Cómo no podría ser? Con un elenco de personajes que incluía a los líderes hippies Abbie Hoffman y Jerry Rubin, el líder del Partido Pantera Negra, Bobby Seale, los ideólogos activistas Tom Hayden y Rennie Davis, el antiguo liberal David Dellinger y el estricto y conservador juez de distrito de EE. UU. Julius J. Hoffman?

Pero nadie sabía cuando comenzó el juicio esta mañana que el juicio se prolongaría durante cuatro meses y medio y se desintegraría en un caos que llegó a simbolizar la brecha cada vez mayor entre generaciones dividida por la guerra en Vietnam.

Comenzando como el Chicago Eight Trial, rápidamente se convirtió en Chicago Seven cuando Seale, después de interrumpir ruidosamente el juicio cuando no pudo tener el abogado de su elección, fue al principio atado y amordazado en la sala del tribunal y luego separado del caso para un futuro. juicio, que nunca ocurrió. El juez Hoffman, un riguroso con el decoro de la sala de audiencias, fue desafiado diariamente por los acusados, especialmente Abbie Hoffman, quien llamó a la jueza "Julie" y una vez entró a la sala del tribunal vistiendo túnicas judiciales, que arrojó al suelo y pisó. El juicio se convirtió en una guerra de tres lados que involucró a los acusados ​​y sus abogados, William Kunstler y Leonard Weinglass los fiscales, Thomas Foran y Richard Schultz y el juez.

Esa guerra se extendió también a las calles, con manifestaciones casi diarias reunidas en el South Loop. El 11 de octubre, una manifestación de Loop se volvió violenta en los notorios disturbios de Days of Rage, cuando miembros de la facción Weatherman y otros grupos pacifistas corrieron frenéticamente por las calles de la ciudad, rompieron ventanas, combatieron a la policía y dejaron a un abogado asistente de la corporación de la ciudad. Richard Elrod, parcialmente paralizado cuando intentó apresar a un manifestante.

Terminó cuando el jurado decidió que cinco de los acusados ​​(Rubin, Hoffman, Hayden, Davis y Dellinger) habían incitado disturbios pero no habían conspirado para hacerlo. Los acusados ​​Lee Weiner y John Froines fueron absueltos de todos los cargos. Pero el juez Hoffman condenó a los siete acusados ​​y a los dos abogados defensores a penas de cárcel por desacato al tribunal.

Finalmente, todas las sentencias por desacato y los cargos por disturbios fueron desestimados por tribunales superiores o por el gobierno. En ese momento, era el Juicio del Siglo, pero al final, el Juicio de los Siete de Chicago parecía no significar nada en absoluto.


El Museo de Historia de Chicago explora el trabajo de Vivian Maier en la exposición más reciente

El Museo de Historia de Chicago presenta una colección de muchas obras nunca antes vistas del fotógrafo de renombre mundial Vivian Maier en una próxima exposición. Vivian Maier: en color, apertura al público el 8 de mayo de 2021.

"El Museo de Historia de Chicago se compromete a compartir historias de Chicago, y el trabajo de Vivian Maier representa sus contribuciones privadas a la documentación y representación de la cultura que se encuentra dentro de la vida de la ciudad", dijo Charles E. Bethea, Director de Colecciones y Asuntos Curatoriales de Andrew W. Mellon. "La fotografía de Maier da vida a Chicago y sus residentes entre la década de 1950 y la de 1970, lo que permite a los visitantes actuales la oportunidad de reflexionar sobre los sorprendentes paralelismos que tiene con la sociedad actual".

Maier trabajó como niñera para varias familias de Chicago y tomó fotografías extensas, documentando momentos íntimos de la ciudad y su gente. Vivian Maier: en color iluminará la cartera única de Maier. Si bien su foco de atención varió, abordó todo su trabajo con una confianza inquebrantable, revelando paralelos, intersecciones y tensiones.

Después de su muerte en 2009, las prolíficas fotografías de Maier descubiertas anteriormente en su casillero de almacenamiento abandonado se mostraron por primera vez al público. Maier fue aclamada póstumamente a nivel internacional por su fotografía que documentaba de manera experta la gente, los paisajes, la luz y el desarrollo de Nueva York, su ciudad natal y Chicago, donde se estableció, con una notable atención al detalle. El trabajo de Maier ahora se usa ampliamente en la investigación y el plan de estudios y se ha celebrado en al menos 42 exposiciones en todo el mundo, incluida una que se exhibió en el Museo de Historia de Chicago de 2012 a 2017. Chicago de Vivian Maier.

Para subrayar su lograda fotografía, Vivian Maier: en color contará con más de 65 imágenes en color de las décadas de 1950 a 1970, la mayoría de las cuales nunca se han visto, de los coleccionistas de arte Jeffrey Goldstein, John Maloof y Ron Slattery. Es la primera vez que las obras de estas tres colecciones se presentan juntas en una exposición. La exposición también incluirá fragmentos de películas, realizadas por Maier, y una serie de fragmentos de sonido y citas con la voz de Maier.

"Las fotografías de Vivian Maier muestran momentos de lo que parece ser una vida dinámica y multifacética en la que priorizó su pasión por tomar fotografías", dijo Frances Dorenbaum, curadora de Vivian Maier: en color. “Su dedicación a la fotografía es lo que hace que su trabajo sea tan prolífico hoy en día, y el Museo de Historia de Chicago está encantado de compartir su voz con el público y celebrar a un artista que alguna vez fue desconocido”.

La exposición se produce después de que el Museo de Historia de Chicago adquiriera el año pasado cerca de 1.800 diapositivas en color, negativos y transparencias de Vivian Maier del artista y coleccionista de arte con sede en Chicago Jeffrey Goldstein. La colección representa principalmente a personas y escenas de Chicago de las décadas de 1950 a 1970. El museo trabajó en estrecha colaboración con Goldstein y Vivian Maier's Estate para aceptar una donación de fotografías y conservarlas para uso público. La adquisición le da al público acceso a muchas imágenes nunca antes vistas en el portal de imágenes del Museo.

El Museo de Historia de Chicago recibió una subvención de la Fundación Gladys Krieble Delmas para procesar la colección de Vivian Maier. La subvención promueve la preservación a largo plazo, el acceso a colecciones y la producción digital interpretativa, como publicaciones en blogs y una exposición en línea.

Para aprender más sobre Vivian Maier: en color y programas asociados, visite: www.chicagohistory.org/exhibition/vivian-maier-in-color/

ACERCA DEL MUSEO DE HISTORIA DE CHICAGO

El Museo de Historia de Chicago, un importante museo y centro de investigación de la historia de Chicago y Estados Unidos, está ubicado en 1601 N. Clark Street. El Museo ha dedicado más de un siglo a celebrar y compartir las historias de Chicago a través de exhibiciones dinámicas, recorridos, publicaciones, eventos especiales y programación. El Museo recopila y conserva millones de artefactos, documentos e imágenes para ayudar al público a conectarse con la ciudad y su historia. El Museo de Historia de Chicago agradece el apoyo del Distrito de Parques de Chicago en nombre de la gente de Chicago. El Museo de Historia de Chicago ganó en 2016 la Medalla Nacional al Servicio de Museos y Bibliotecas, el premio más alto otorgado a estas instituciones por su participación comunitaria y su impacto en las vidas de las personas, las familias y las comunidades.


Contenido

El musical Chicago está basada en una obra de teatro del mismo nombre del reportero y dramaturgo Maurine Dallas Watkins, quien fue asignado para cubrir los juicios de 1924 de los asesinos acusados ​​Beulah Annan y Belva Gaertner para el Chicago Tribune. A principios de la década de 1920, la prensa y el público de Chicago quedaron cautivados por el tema de los homicidios cometidos por mujeres. Surgieron varios casos de alto perfil, que generalmente involucraban a mujeres que mataban a sus amantes o maridos. Estos casos fueron juzgados en un contexto de cambios de opinión sobre las mujeres en la era del jazz y una larga serie de absoluciones por parte de los jurados del condado de Cook de asesinas (los jurados en ese momento eran todos hombres, y los asesinos condenados generalmente enfrentaban la muerte en la horca). Surgió una tradición de que, en Chicago, las mujeres femeninas o atractivas no podían ser condenadas. los Chicago Tribune en general favoreció el caso de la fiscalía, sin dejar de presentar los detalles de la vida de estas mujeres. Sus rivales en los periódicos de Hearst estaban más a favor de los acusados ​​y empleaban a lo que se llamaba burlonamente "hermanas sollozantes": mujeres reporteras que se centraban en la difícil situación, el atractivo, la redención o la gracia de las acusadas. Independientemente de la postura, la prensa cubrió a varias de estas mujeres como celebridades. [3]

Annan, la modelo para el personaje de Roxie Hart, tenía 23 años cuando fue acusada del asesinato el 3 de abril de 1924 [4] de Harry Kalstedt, quien sirvió de base para el personaje de Fred Casely. los Tribuna informó que Annan tocó el disco foxtrot Hula Lou una y otra vez durante dos horas antes de llamar a su marido para decirle que mató a un hombre que "trató de hacerle el amor". Su esposo Albert Annan inspiró al personaje, Amos Hart. Albert era un mecánico de automóviles que se arruinó para defender a su esposa, solo para que ella lo dejara públicamente al día siguiente de ser absuelta. Velma Kelly se basa en Gaertner, que era cantante de cabaret y divorciada de la sociedad. El cuerpo de Walter Law fue descubierto desplomado sobre el volante del automóvil abandonado de Gaertner el 12 de marzo de 1924. Dos policías declararon que habían visto a una mujer entrar en el automóvil y poco después escucharon disparos. En el suelo del coche se encontraron una botella de ginebra y una pistola automática. Los abogados William Scott Stewart y W. W. O'Brien fueron modelos para un personaje compuesto en Chicago, Billy Flynn. Con solo unos días de diferencia, jurados separados absolvieron a ambas mujeres. [5]

Las sensacionales columnas de Watkins que documentan estos juicios resultaron tan populares que ella escribió una obra de teatro basada en ellos. El espectáculo recibió buenas ventas de taquilla y avisos en los periódicos y se montó en Broadway en 1926, con 172 funciones. Cecil B. DeMille produjo una versión cinematográfica muda, Chicago (1927), protagonizada por la ex belleza de baño de Mack Sennett, Phyllis Haver, como Roxie Hart. Más tarde fue rehecho como Roxie Hart (1942) protagonizada por Ginger Rogers, pero en esta versión, Roxie fue acusada de asesinato sin haberlo cometido realmente.

En la década de 1960, Gwen Verdon leyó la obra y le preguntó a su esposo, Bob Fosse, sobre la posibilidad de crear una adaptación musical. Fosse se acercó al dramaturgo Watkins en numerosas ocasiones para comprar los derechos, pero ella se negó repetidamente a estas alturas, es posible que haya lamentado que a Annan y Gaertner se les haya permitido caminar libres, y que su tratamiento de ellos no debería ser glamoroso. [4] No obstante, tras su muerte en 1969, su patrimonio vendió los derechos al productor Richard Fryer, Verdon y Fosse. [4] John Kander y Fred Ebb comenzaron a trabajar en la partitura musical, modelando cada número en un número de vodevil tradicional o en un intérprete de vodevil. Este formato hizo explícita la comparación del programa entre "justicia", "espectáculo" y sociedad contemporánea. Ebb y Fosse escribieron el libro del musical, y Fosse también dirigió y coreografió.

Acto I Editar

Velma Kelly es una vodevil que da la bienvenida a la audiencia al espectáculo de esta noche ("All That Jazz"). En interacción con el número de apertura, la escena pasa al 14 de febrero de 1928 en el dormitorio de la corista Roxie Hart, donde asesina a Fred Casely mientras intenta romper una aventura con ella.

Roxie convence a su esposo Amos de que la víctima era un ladrón, y Amos acepta asumir la culpa. Roxie expresa su agradecimiento por la voluntad de su esposo de hacer cualquier cosa por ella ("Funny Honey"). Sin embargo, cuando la policía menciona el nombre del fallecido, Amos se da cuenta tardíamente de que Roxie le ha mentido. Con Roxie y Amos furiosos el uno con el otro por la traición del otro, Roxie confiesa y es arrestada. Es enviada al pabellón de mujeres de la cárcel del condado de Cook, donde se encuentran recluidas varias mujeres acusadas de matar a sus amantes ("Cell Block Tango") entre las reclusas se encuentra Velma Kelly, que revela que estuvo involucrada en la muerte de su esposo y hermana después de que los sorprendió teniendo relaciones sexuales, aunque ella niega haber cometido el acto debido a que se desmayó de la vista. El bloque está presidido por la matrona "Mama" Morton, cuyo sistema de aceptar sobornos ("When You're Good to Mama") se adapta perfectamente a su clientela. Ha ayudado a Velma a convertirse en la principal asesina de la semana de los medios y actúa como agente de contratación para el gran regreso de Velma al vodevil.

Velma no está feliz de ver a Roxie, que no solo le está robando el protagonismo, sino también a su abogado, Billy Flynn. Roxie convence a Amos de que le pague a Billy Flynn para que sea su abogado ("A Tap Dance"), aunque Amos carece de fondos. Esperado ansiosamente por su clientela de mujeres, Billy canta su himno, completo con un coro de bailarines fanáticos ("All I Care About"). Billy toma el caso de Roxie antes de darse cuenta de que Amos no tiene el dinero para compensar la diferencia, convierte el caso en un circo mediático y reorganiza su historia para que la comprensiva columnista del tabloide Mary Sunshine ("Un poco de bien"), con la esperanza de vender el producto en una subasta. La conferencia de prensa de Roxie se convierte en un acto de ventrílocuo, con Billy dictando una nueva versión de la verdad ("Ambos alcanzamos el arma") a los reporteros mientras Roxie pronuncia las palabras.

Roxie se convierte en la celebridad más popular de Chicago, como proclama con jactancia mientras planea su futura carrera en el vodevil ("Roxie"). A medida que crece la fama de Roxie, la notoriedad de Velma disminuye y, en un acto de desesperación, intenta convencer a Roxie de que recree el acto de la hermana ("No puedo hacerlo sola"). Roxie la rechaza, solo para encontrar sus propios titulares reemplazados por el último y sórdido crimen pasional ("Chicago After Midnight"). Por separado, Roxie y Velma se dan cuenta de que no hay nadie con quien puedan contar más que ellas mismas ("Mi propio mejor amigo"), y Roxie decide que estar embarazada en prisión la volvería a poner en primera plana.

Acto II Editar

Velma regresa para presentar el acto de apertura, resentida por la manipulación del sistema por parte de Roxie ("Conozco a una chica") y la capacidad de seducir a un médico para que diga que Roxie está embarazada cuando Roxie emerge, canta alegremente sobre el futuro de su futuro no nacido (inexistente). niño ("Yo y mi bebé"). Amos afirma con orgullo la paternidad, pero aún así, nadie se da cuenta de él, y Billy expone los agujeros en la historia de Roxie al señalar que ella y Amos no habían tenido relaciones sexuales en cuatro meses, lo que significa que si estaba embarazada, el niño no era de Amos, con la esperanza de que Amos lo hiciera. divorciarse de ella y parecer un villano, lo que casi hace Amos ("Mr. Cellophane"). Velma intenta mostrarle a Billy todos los trucos que ha planeado para su juicio ("Cuando Velma toma la posición"), que Roxie trata con escepticismo. Roxie, molesta por ser tratada como una "criminal común" y por considerarse una celebridad, tiene una acalorada discusión con Billy y lo despide. Billy le advierte que su tipo de celebridad es fugaz y que sería igual de famosa colgada de una soga. En ese momento, Roxie es testigo de que una de sus compañeras de prisión, una mujer húngara que insistió en su inocencia pero que no sabía hablar inglés y cuyo abogado público se negó a defenderla, se convirtió en la primera mujer ejecutada en Chicago ("Truco de la cuerda húngara").

Llega la fecha del juicio, y Roxie, ahora recién aterrorizada, corre hacia Billy, quien calma a Roxie sugiriéndole que estará bien siempre y cuando haga una demostración del juicio ("Razzle Dazzle"). Billy usa a Amos como un peón, dándose la vuelta e insistiendo en que Amos es en realidad el padre del hijo de Roxie. Mientras Roxie relata la falsa narrativa cuidadosamente elaborada de Billy sobre la noche del asesinato de Fred (con Fred reapareciendo en el escenario en un flashback), roba todo el truco de Velma, hasta la liga de diamantes de imitación, para consternación de Mama y Velma ("Clase") ). Como se prometió, Billy consigue que Roxie sea absuelta, pero justo cuando se anuncia el veredicto, un crimen aún más sensacional aleja a la prensa y la fugaz vida de la celebridad de Roxie termina. Billy se va, ha terminado con el caso, admitiendo que solo lo hizo por el dinero. Amos intenta que Roxie regrese a casa y se olvide de la terrible experiencia, pero ella está más preocupada por el final de su breve racha de fama y admite que no está embarazada, dejando a Amos en el polvo.

La escena final corta a un teatro de vodevil de Chicago, donde Roxie y Velma (absuelta fuera del escenario) están realizando un nuevo acto en el que cantan agridulcemente sobre la vida moderna ("Nowadays"). El ex Mary Sunshine, revelado durante el juicio como un hombre en realidad drag, toma su forma masculina natural como un promotor de vodevil agresivo, dando forma al baile de Roxie y Velma ("Hot Honey Rag") para hacerlo lo más sexy posible. El espectáculo termina con un breve final ("Finale"). [6]

"Chicago: un vodevil musical"

  • "Overture" - Orquesta
  • "Todo ese jazz" - Velma Kelly and Company
  • "Funny Honey": Roxie Hart, Amos Hart, Sargento Fogarty
  • "Cell Block Tango" - Velma y las chicas
  • "When You're Good to Mama" - Matrona "Mama" Morton
  • "Tap Dance": Roxie, Amos y Boys
  • "Todo lo que me importa" - Billy Flynn y las chicas
  • "Un poco de bien" - Mary Sunshine
  • "Ambos buscamos el arma" - Billy, Roxie, Mary Sunshine
  • "Roxie" - Roxie y chicos
  • "No puedo hacerlo solo" - Velma
  • "Chicago After Midnight" - Orquesta
  • "Mi mejor amiga" - Roxie y Velma
  • "Conozco a una chica" - Velma
  • "Yo y mi bebé" - Roxie and Company
  • "Mr. Cellophane" - Amos Hart
  • "Cuando Velma sube al estrado" - Velma and Boys
  • "Razzle Dazzle" - Billy and Company
  • "Clase" - Velma y Morton
  • "Hoy en día" - Roxie
  • Final: "Hoy en día" / "R.S.V.P" / "Keep It Hot" - Roxie y Velma †

"Chicago: el musical"

  • "Overture" - Orquesta
  • "Todo ese jazz" - Velma Kelly and Company
  • "Funny Honey" - Roxie Hart
  • "Cell Block Tango" - Velma y las asesinas
  • "When You're Good to Mama" - Matrona "Mama" Morton
  • "Tap Dance": Roxie, Amos y Boys
  • "Todo lo que me importa" - Billy Flynn y las chicas
  • "Un poco de bien" - Mary Sunshine
  • "Ambos buscamos el arma" - Billy, Roxie, Mary y los reporteros
  • "Roxie" - Roxie y los chicos
  • "No puedo hacerlo solo" - Velma
  • "No puedo hacerlo solo (repetición)" - Velma
  • "Chicago After Midnight" - Orquesta
  • "Mi mejor amiga" - Roxie y Velma
  • "Finale Act I: All That Jazz (Reprise)" - Velma
  • "Entr'acte" - Orquesta
  • "Conozco a una chica" - Velma
  • "Yo y mi bebé" - Roxie and Company
  • "Mr. Cellophane" - Amos Hart
  • "Cuando Velma sube al estrado" - Velma y los chicos
  • "Razzle Dazzle" - Billy and Company
  • "Clase" - Velma y Mama Morton
  • "Hoy en día / Hot Honey Rag" - Velma y Roxie
  • "Finale Act II: All That Jazz (Reprise)" - Compañía

† En la producción original de Broadway de 1975 y su Playbill, hay algunas listas de canciones contradictorias. Canciones como "R.S.V.P" y "Keep It Hot", que eran piezas instrumentales en el "Finale", se eliminaron de la música licenciable, pero se incluyeron en la producción y el guión originales. Otras canciones como "Ten Percent" cantada por un personaje eliminado que era el agente de Velma, y ​​"No" cantada por Roxie and Boys se cortaron pronto en la producción y solo aparecen en las grabaciones de demostración y en el Playbill original, pero no están en el guión original. Otras canciones cortadas del programa fueron "Rose Colored Glasses", una versión diferente de "We Both Reched for the Gun", "Pansy Eyes" y "Loopin 'the Loop". [7] [8]

Principal Editar

Fuente de West End: othefootlights.co.uk [9]

Personajes principales (definidos por tener al menos un número musical destacado) e intérpretes de producciones teatrales notables:

Personaje Descripción Artista original de Broadway Intérprete original del West End Artista australiano original Intérprete original de Broadway revival Intérprete original del renacimiento del West End
Roxie Hart Una aspirante a vodevil y asesina que mata a su amante después de una riña y es enviada a la cárcel. Gwen Verdon Antonia Ellis Nancye Hayes Ann Reinking Ruthie Henshall
Velma Kelly Una vodevil y asesina que está siendo juzgada por matar a su marido y su hermana infieles. Está representada por Billy Flynn y compite con Roxie Hart por él. Chita rivera Jenny Logan Geraldine Turner Bebe Neuwirth Ute Lemper
Billy Flynn El abogado de Velma y Roxie que tiene un historial perfecto y convierte a sus clientes en celebridades para ganarse la simpatía e influir en la opinión pública. Jerry Orbach Ben Cross Terence Donovan James Naughton Henry Goodman
Amos Hart El fiel y bondadoso pero sencillo marido de Roxie al que nadie le presta atención. Pasa la mayor parte del programa tratando de que Roxie se interese por él o simplemente reconozca su existencia. Barney Martin Don Fellows George Spartels Joel Grey Cepillo Nigel
Matrona "Mama" Morton La matrona de la cárcel del condado de Cook. Otorga favores a los internos a cambio de sobornos. Mary McCarty Hope Jackman Judi Connelli Marcia Lewis Meg Johnson
María sol El periodista que sigue los juicios de Roxie Hart y Velma Kelly. En la mayoría de las producciones, se revela que Sunshine es un hombre al final del programa. Michael O'Haughey Gary Lyons J.P. Webster David Sabella-Mills Charles Shirvell

Edición de conjunto

  • Fred Casely: el amante de Roxie, un vendedor de muebles. Muerto a tiros al comienzo de la obra, aparece en un flashback durante el juicio.
  • Katalin Hunyak: una de las compañeras de prisión de Roxie y Velma, que casi no habla inglés y es muy probable que sea inocente del crimen que se le acusa de cometer. (Su apellido Hunyak es un insulto étnico para los húngaros). Su ahorcamiento establece el clímax del musical.

Personajes de una escena Editar

  • Sargento Fogarty: oficial de policía que arresta a Roxie e investiga el asesinato de Fred.
  • Liz, Annie, Mona y June: otras cuatro reclusas que aparecen solo en "Cell Block Tango".
  • Aaron: El indiferente defensor público de Katalin, que prefiere cerrar acuerdos con la fiscalía en lugar de defender a sus clientes.
  • Martin Harrison: asistente del fiscal de distrito que procesa a Roxie. Harrison solo aparece durante el juicio, pero se menciona anteriormente.
  • Kitty Baxter: una heredera que asesina a su novio y a sus dos amantes después de encontrarlos a los tres juntos en la cama. Su sensacional arresto eclipsa brevemente la fama de Roxie, similar a cómo Roxie se robó el centro de atención de Velma, inspirándola a crear el acto de embarazo para recuperar su estatus en los medios.

El conjunto también requiere un juez, presidente del jurado, ginecólogo, secretario de la corte, reporteros de periódicos, aduladores masculinos de Roxie y Velma, y ​​otros roles misceláneos, que generalmente son desempeñados como roles duales por otros miembros del conjunto.

Reemplazos notables Editar

  • Roxie Hart: Mel B, Charlotte d'Amboise, Melora Hardin, Samantha Harris, Ruthie Henshall, Erika Jayne, Bebe Neuwirth, Brandy Norwood, Brooke Shields, Ashlee Simpson, Shiri Maimon
  • Velma Kelly: Ruthie Henshall, Bebe Neuwirth, Leigh Zimmerman
  • Billy Flynn: Wayne Brady, Taye Diggs, Christopher Fitzgerald, Alexander Gemignani, Cuba Gooding Jr., Michael C. Hall, Tom Hewitt, Huey Lewis, Norm Lewis, Peter Lockyer, Jeff McCarthy, Adam Pascal, Christopher Sieber, Patrick Swayze, Tony Yazbeck, Billy Zane
  • Amos Hart: Kevin Chamberlin, Christopher Fitzgerald
  • Matrona "Mama" Morton: Bebe Neuwirth, Sofia Vergara, Wendy Williams

Según Fred Ebb, escribió el libro en un estilo de vodevil porque "los personajes eran intérpretes. Cada momento musical del espectáculo se inspiró en otra persona: Roxie era Helen Morgan, Velma era Texas Guinan, Billy Flynn era Ted Lewis, Mama Morton era Sophie Tucker ". Kander explica que la razón por la que el programa se llamó vodevil "es porque muchas de las canciones que escribimos están relacionadas con intérpretes específicos como los que mencionaste, y también con Eddie Cantor y Bert Williams". [10]

Fue a través de la producción inicial, y no de la escritura, que muchos de los "tradicionales" Chicago Se desarrollaron convenciones de puesta en escena:

El doble chasquido en "Razzle Dazzle" se agregó como una ocurrencia tardía por sugerencia de Fred Ebb a John Kander. Kander explica: "Recuerdo que cuando escribimos" Razzle Dazzle ", antes de que lo tomáramos y lo tocáramos para Bob, tú [Ebb] dijiste con absoluta confianza 'Intenta agregarle un par de chasquidos de dedos. A Bobby le encantará'. Los agregamos. Y tan pronto como escuchó el chasquido de los dedos, le encantó la canción ". [10] Durante los ensayos, "Razzle Dazzle" se representó originalmente como una orgía en los escalones del juzgado. Se convenció a Fosse de que no permitiera esta puesta en escena, cuando Jerry Orbach "lo convenció de que estaba perdiendo la sutileza brechtiana intrínseca en el número". [11]

El final original fue "Loopin 'the Loop", un acto de dobles con Gwen Verdon y Chita Rivera, sin embargo, "la escena se parecía demasiado a un acto amateur, así que Fosse pidió algo más' glamoroso en vestidos bonitos '". La pieza fue cortada y reemplazada por "Hoy en día". Las secciones instrumentales de "Loopin 'the Loop" todavía se pueden escuchar en la Overture. [11] Otras dos secciones denominadas "Keep It Hot" y "RSVP" también fueron eliminadas del final.

Otro personaje principal, un agente teatral llamado Harry Glassman, fue interpretado por David Rounds, cuyo papel era explotar la notoriedad de los prisioneros para su propio beneficio. También se desempeñó como M.C. Se cortó el papel de este personaje y la canción "Ten Percent", [12] con el personaje doblado en el de la matrona Mama Morton, y varios miembros del coro compartieron su M.C. deberes. [13]

En un cambio de roles, Fosse decidió que la letra del número "Class" era demasiado ofensiva y censuró la versión original de la canción de Kander y Ebb. Una de las letras originales "Every guy is a mocos / Every girl is a twat" fue restaurada para la película de 2002, aunque el número completo se eliminó del lanzamiento final de la película. [ cita necesaria ]

Producción original de Broadway Editar

Chicago: un vodevil musical abrió el 3 de junio de 1975 en el 46th Street Theatre, y tuvo un total de 936 funciones, cerrando el 27 de agosto de 1977. [14] El reparto de la noche de apertura estaba protagonizado por Chita Rivera como Velma Kelly, Gwen Verdon como Roxie Hart, Jerry Orbach. como Billy Flynn y Barney Martin como Amos Hart. Velma Kelly había sido un personaje comparativamente menor en todas las versiones de Chicago antes de la interpretación musical. El papel se desarrolló para equilibrar el papel de Chita Rivera frente a Roxie Hart de Gwen Verdon.

El musical recibió críticas mixtas. El estilo brechtiano del espectáculo, que con frecuencia dejaba caer la cuarta pared, incomodaba al público. Según James Leve, "Chicago es cínico y subversivo, explota las mitologías culturales estadounidenses para atacar la cultura de las celebridades estadounidenses ". [15]

El espectáculo se inauguró el mismo año que la exitosa película de Michael Bennett. Una línea de coro, que venció Chicago tanto en la venta de entradas como en los premios Tony. [16] El programa estaba a punto de cerrar, cuando se topó con otro revés: Gwen Verdon tuvo que someterse a una cirugía en los ganglios de su garganta después de inhalar una pluma durante el final del programa. [17] Los productores contemplaron cerrar el programa, pero Liza Minnelli intervino y se ofreció a interpretar el papel de Roxie Hart en lugar de Verdon. [18] [19] Su carrera duró poco más de un mes (del 8 de agosto de 1975 al 13 de septiembre de 1975), [20] aumentando la popularidad del programa, hasta que Gwen Verdon se recuperó y regresó al programa. Ann Reinking, quien luego protagonizaría la exitosa reposición de 1996 [21] y coreografió esa producción al estilo de Bob Fosse, también fue un reemplazo del elenco de Roxie Hart durante la ejecución original del programa. [22]

1979 West End Modificar

La primera producción del West End, Londres se estrenó en el Cambridge Theatre en abril de 1979 y tuvo alrededor de 600 funciones (habiendo debutado en el Crucible Theatre, Sheffield, el 23 de noviembre de 1978). [23] Comenzó en el West End con la mayoría del elenco de Sheffield, y fue dirigida por Peter James y coreografiada por Gillian Gregory. Los productores fueron Ray Cooney y Larry Parnes. [24] [25] Jenny Logan interpretó a Velma Kelly, con Ben Cross como Billy, Antonia Ellis como Roxie Hart y Don Fellows como Amos Hart. [26] Ellis (Actriz del año en un musical) y Ben Cross (Actor del año en un musical) fueron nominados para el Premio Laurence Olivier por sus actuaciones, y el musical fue nominado como Musical del año. [27] Elizabeth Seal luego reemplazó a Ellis como Roxie Hart. [28] [29]

1981 Australia Modificar

La producción australiana original se estrenó en el Teatro Drama de la Ópera de Sydney en junio de 1981. Con la participación de Nancye Hayes (Roxie), Geraldine Turner (Velma), Terence Donovan (Billy), Judi Connelli (Mama) y George Spartels (Amos), fue un nueva producción dirigida por Richard Wherrett para la Sydney Theatre Company, en lugar de una réplica de la producción de Broadway. [30] Se trasladó al Theatre Royal en Sydney, antes de viajar al Comedy Theatre de Melbourne, al Festival Theatre de Adelaide y una temporada de regreso en el Theatre Royal, tocando hasta marzo de 1982. La producción de Sydney Theatre Company también viajó al Hong Kong Arts Festival en febrero 1983. [31]

1992 Producción de Los Ángeles Editar

La Long Beach Civic Light Opera presentó Chicago en 1992, dirigida por Rob Marshall con coreografía de Ann Reinking. Juliet Prowse interpretó a Roxy junto a Bebe Neuwirth como Velma. Gary Sandy interpretó a Billy Flynn con Kaye Ballard como Mama Morton. [32]

1996 Broadway revival Editar

City Center Encores! serie presentada Chicago en concierto en mayo de 1996. [33] The Encores! La serie, según su declaración, "celebra las obras raramente escuchadas de los compositores y letristas más importantes de Estados Unidos. ¡Encores! brinda a tres gloriosas partituras la oportunidad de ser escuchadas como sus creadores originalmente pretendían". [34]

La producción fue dirigida por Walter Bobbie con coreografía "al estilo de Bob Fosse" de Ann Reinking, quien también repitió su papel anterior como Roxie Hart. [33] También en el reparto estaban Bebe Neuwirth como Velma Kelly, Joel Gray como Amos Hart y James Naughton como Billy Flynn. [33] El programa fue bien recibido, con Howard Kissel, revisando para el Noticias diarias de Nueva York escribiendo que "Esto Chicago me impresionó mucho más que el original ". [35] Ben Brantley, en su reseña de Los New York Times, escribió "'Hacer el amor con la audiencia' fue otro dicho de Fosse. Eso es exactamente lo que hacen la Sra. Reinking y su conjunto. Chicago todavía puede parecer cínico y artificialmente frío, especialmente en su segundo acto más débil. Pero estos artistas saben cómo quitarse el frío ". [36] Para el 10 de mayo de 1996, se hablaba de una producción de Broadway:" Al final de la cuadra, hay un movimiento en marcha para mover la producción de Encores de Chicago a Broadway. Rocco Landesman dijo que él, Fran y Barry Weissler querían llevar la producción al Teatro Martin Beck este verano "[37].

¡Barry y Fran Weissler trajeron los Encores! producción a Broadway, después de alguna revisión y expansión, pero conservando el estilo sobrio y minimalista en el vestuario y el decorado. [38] La escenografía incluye la presencia de la banda en el centro del escenario en una evocación de un palco del jurado, alrededor y sobre el cual los actores interpretan algunas escenas. También hay sillas a los lados de esta pieza central, en la que los actores a veces se sientan o descansan, cuando no están directamente involucrados en la acción. El espectáculo se inauguró el 14 de noviembre de 1996 en el Richard Rodgers Theatre (el mismo teatro donde se había presentado la producción original) [39] con un guión adaptado por David Thompson, [40] finalmente estableciendo un récord para recuperar sus costos iniciales más rápido que cualquier otro musical en la historia, probablemente debido en parte a los elementos de diseño simplificados.

A diferencia de la producción original, el resurgimiento fue recibido con elogios de los críticos. los CurtainUp El crítico señaló: "El programa obtuvo críticas extasiadas, ventas de taquilla envidiables y suficientes premios para merecer una sala especial de trofeos en Chicago". [38] La sociedad había cambiado a la luz de sucesos como el caso del asesinato de O. J. Simpson, y el público era más receptivo al tema del criminal como celebridad del programa. [41]

El renacimiento de Chicago ganó seis premios Tony, más que cualquier otro renacimiento en la historia de Broadway hasta Pacífico Sur ganó siete Tonys en 2008. [42] Chicago ganó por Mejor Resurgimiento de un Musical, Mejor Actriz Principal en un Musical para Bebe Neuwirth, Mejor Actor Principal en un Musical para James Naughton, Mejor Diseño de Iluminación de un Musical para Ken Billington, Mejor Director de un Musical para Walter Bobbie y Mejor Coreografía para Ann Reinking. [43] Chicago: el musical ha tenido más de 9.000 representaciones [43] [44] y tiene el récord de resurgimiento musical de mayor duración en Broadway. [45] Ann Reinking, Bebe Neuwirth, James Naughton y Joel Gray regresaron para apariciones especiales. [46]

La grabación del elenco del avivamiento fue lanzada el 28 de enero de 1997 en RCA Victor. [47] La ​​grabación del elenco ganó el premio Grammy de 1997 al Mejor Álbum de Programa Musical. [48]

El 29 de enero de 2003, más de seis años después de su ejecución, la producción de Broadway se trasladó por segunda vez al Ambassador Theatre, donde ha actuado desde entonces. El 23 de noviembre de 2014, Chicago se convirtió en el segundo espectáculo de Broadway de mayor duración, superando Gatos. [43]

Renacimientos de Londres Editar

El 18 de noviembre de 1997, la producción de revival se inauguró en el West End de Londres. [52] [53] Al igual que el renacimiento de Nueva York, fue dirigido por Walter Bobbie y diseñado por John Lee Beatty, con coreografía de Ann Reinking al estilo de Bob Fosse. [54] El espectáculo se presentó en el Adelphi Theatre durante nueve años hasta que se transfirió al Cambridge Theatre en abril de 2006. [55] El elenco original de la producción incluía a la cantante de jazz alemana Ute Lemper como Velma, la actriz británica Ruthie Henshall como Roxie Hart, Nigel Planer como Amos Hart y Henry Goodman como Billy Flynn. La producción ganó el premio Olivier de 1998 al Mejor Musical y Lemper recibió el premio a la Mejor Actriz en un Musical. Tanto Lemper como Henshall han interpretado el papel de Velma en Broadway.

Al igual que su contraparte de Broadway, la producción de Londres contó con muchas celebridades en los papeles protagónicos. Por ejemplo, Marti Pellow, David Hasselhoff, John Barrowman, Tony Hadley, Jerry Springer, Kevin Richardson e Ian Kelsey han interpretado el papel de Billy Flynn. Maria Friedman, Josefina Gabrielle, Denise Van Outen, Claire Sweeney, Linzi Hateley, Frances Ruffelle, Jennifer Ellison, Jill Halfpenny, Brooke Shields, Sally Ann Triplett, Bonnie Langford, Tina Arena, Ashlee Simpson, Aoife Mulholland, Michelle Williams y Christie Brinkley tienen todos jugaron Roxie Hart. Williams fue la primera mujer afroamericana en interpretar el papel de Roxie en el escenario del West End. James Doherty fue un reemplazo como Amos. [56]

La producción se mudó del Cambridge Theatre el 27 de agosto de 2011 [57] y se transfirió al Garrick Theatre el 7 de noviembre de 2011, protagonizada por America Ferrera como Roxie. [54] Robin Cousins ​​se unió al elenco como Billy Flynn el 17 de julio de 2012. El espectáculo se cerró el 1 de septiembre de 2012 después de una duración total de casi 15 años en Londres. [58] La gira británica de la producción continuó después del cierre. [59]

Para celebrar el 21 aniversario de la producción de avivamiento del West End, Chicago regresó, esta vez en la inauguración del Phoenix Theatre el 11 de abril de 2018, protagonizada por Cuba Gooding Jr. como Billy Flynn, Sarah Soetaert como Roxie Hart, Josefina Gabrielle como Velma Kelly y Ruthie Henshall como Mama Morton. [60] [61] Un cambio de reparto vio a Martin Kemp asumir el papel de Billy Flynn, con Alexandra Burke como Roxie Hart y Mazz Murray como Mama Morton. [62] Se anunció que Denise Van Outen asumirá el papel de Velma a partir del 24 de septiembre de 2018, pero debido a que sufrió una fractura por estrés en el talón, su integración se retrasó hasta el 7 de octubre. [63] La producción apareció en el reality show de ITV, The Big Audition, para elegir al reemplazo de Velma. Después de varias rondas de audiciones de canto, baile y actuación, Laura Tyrer fue seleccionada para ocupar el puesto. [64]

Giras por América del Norte Editar

Ha habido diez giras nacionales por Norteamérica de Chicago. [65] La primera gira comenzó en abril de 1997 en Cincinnati, Ohio, seis meses después de que se abriera el renacimiento en Broadway. El reparto incluía a Charlotte d'Amboise (Roxie Hart), Jasmine Guy (Velma Kelly), Obba Babatunde (Billy Flynn) y Carol Woods (Matrona "Mama" Morton). Una segunda empresa comenzó en diciembre de 1997 en Tampa, Florida. [66] La gira se interrumpió en el otoño de 1999 y comenzó de nuevo en octubre de 1999 en Denver, Colorado, con Robert Urich como Billy Flynn, Vicki Lewis (Velma) y Nana Visitor (Roxie). [67] [68] La siguiente gira comenzó en octubre de 2000 en Stamford, Connecticut, con Robert Urich. Chita Rivera se unió a la gira durante varias semanas. [69]

La gira de 2003 comenzó en junio de 2003 en el National Theatre, Washington, DC, con Brenda Braxton interpretando a Velma, Bianca Marroquin como Roxie y Gregory Harrison como Billy Flynn. [70] [71] Durante 2004, el elenco de la gira incluyó a Alan Thicke y Tom Wopat como Billy Flynn y Carol Woods como la matrona "Mama" Morton. [72] La gira más reciente comenzó en noviembre de 2008 en Charlotte, Carolina del Norte y fue protagonizada por Tom Wopat como Billy Flynn, Bianca Marroquin como Roxie Hart, Terra C. MacLeod como Velma Kelly y Roz Ryan (luego reemplazada por Carol Woods) como Matron " Mamá "Morton. [65] [73] El 16 de enero de 2012, el actor peruano Marco Zunino se unió al elenco como Billy Flynn. [74] [75]

2019 Australia Editar

El 14 de junio de 2018, la Organización Gordon Frost anunció una gira de reactivación de Chicago a partir de principios de 2019 en el Capitol Theatre de Sydney. [76] El programa fue protagonizado por Natalie Bassingthwaighte como Roxie Hart y Casey Donovan como la matrona "Mama" Morton. [77] La ​​etapa de Melbourne de la gira fue protagonizada por Jason Donovan como Billy Flynn. [78] El padre de Jason, Terence, había desempeñado el mismo papel en la producción australiana original de 1981. [30]

Gira por el Reino Unido 2021 Editar

El 4 de junio de 2020, se anunció una gira de avivamiento de Chicago se estrenará en marzo de 2021. El espectáculo se estrenará en el Birmingham Alexandra Theatre el 12 de marzo de 2021 y luego estará de gira por todo el Reino Unido. [79]

Producciones internacionales Editar

La primera producción en japonés de la reposición ganadora del Tony de Kander y Ebb Chicago debutó en octubre de 2008 en el Akasaka ACT Theatre en Tokio, Japón, seguido de un compromiso en el Umeda Art Theatre de Osaka. Presentada por Barry y Fran Weissler en asociación con Tokyo Broadcasting System, Inc. y Kyodo Tokyo Inc., la producción b fue protagonizada por Ryoko Yonekura como Roxie Hart, Yōka Wao como Velma Kelly y Ryuichi Kawamura como Billy Flynn. [80]

En Perú, el musical se estrenó el 16 de junio de 2012 protagonizado por Tati Alcántara, Denisse Dibós y Marco Zunino en el Teatro Municipal de Lima en Lima. [81] El espectáculo también se realizó con una traducción al español en Costa Rica en 2017 protagonizada por Silvia Baltodano e Isabel Guzmán. [82]

Una producción en francés de Chicago, basada en el renacimiento de Broadway de 1996, se inauguró el 18 de septiembre de 2018 en el Théâtre Mogador de París con Sofia Essaïdi como Velma Kelly, Carien Keizer como Roxie Hart y Jean-Luc Guizone como Billy Flynn. Dirigida por Dominique Trottein con un libro traducido por Nicolas Engel, esta producción está coreografiada por Ann Reinking y la música fue supervisada por Rob Bowman. Esta producción se cerrará el 30 de junio de 2019. [83]

El Festival de Stratford en Ontario, Canadá, presentará una producción completamente nueva de Chicago como parte de su temporada 2020, la organización recibió nuevos derechos de producción fuera de Nueva York o Londres por primera vez en 30 años. Será dirigida por Donna Feore. [84]


Contenido

Primeros asentamientos nativos Editar

En su primera aparición en los registros de los exploradores, el área de Chicago estaba habitada por varios pueblos algonquinos, incluidos los Mascouten y Miami. El nombre "Chicago" se deriva de una traducción francesa de la palabra nativa americana shikaakwa, conocido por los botánicos como Allium tricoccum, del idioma de Miami-Illinois. La primera referencia conocida al sitio de la actual ciudad de Chicago como "Checagou" fue por Robert de LaSalle alrededor de 1679 en una memoria. [1] Henri Joutel, en su diario de 1688, señaló que el ajo silvestre, llamado "chicagoua", crecía abundantemente en la zona. [2] Según su diario de finales de septiembre de 1687:

cuando llegamos a dicho lugar llamado Chicagou que, según pudimos conocer de él, ha tomado este nombre por la cantidad de ajo que crece en los bosques de esta región. [2]

La tribu era parte de la Confederación de Miami, que incluía a Illini y Kickapoo. En 1671, los guías de Potawatomi llevaron por primera vez al comerciante francés Nicolas Perrot a las aldeas de Miami cerca del sitio de la actual Chicago. [3] Pierre François Xavier de Charlevoix escribiría en 1721 que Miami tenía un asentamiento en lo que ahora es Chicago alrededor de 1670. La ubicación de Chicago en un pequeño puerto en canoa (el Chicago Portage) que conecta los Grandes Lagos con el sistema del río Mississippi atrajo la atención de muchos exploradores franceses, en particular Louis Jolliet y Jacques Marquette en 1673. Las relaciones jesuitas indican que en ese momento, las tribus iroqueses de Nueva York habían expulsado a las tribus algonquianas por completo del Bajo Michigan y hasta este porte, durante las posteriores Guerras de los Castor. [4]

René-Robert Cavelier, señor de La Salle, que atravesó los ríos Kankakee e Illinois al sur de Chicago en el invierno de 1681–82, identificó el río Des Plaines como el límite occidental de Miami. En 1683, La Salle construyó Fort St. Louis en el río Illinois. Casi dos mil Miami, incluidos Weas y Piankeshaws, abandonaron el área de Chicago para reunirse en la orilla opuesta en el Grand Village de Illinois, buscando la protección francesa de los iroqueses. En 1696, los jesuitas franceses dirigidos por Jean-François Buisson de Saint-Cosme construyeron la Misión del Ángel de la Guarda para cristianizar a los habitantes locales de Wea y Miami. [5] Poco después, Augustin le Gardeur de Courtemanche visitó el asentamiento en nombre del gobierno francés, buscando la paz entre Miami e Iroquois. El jefe de Miami, Chichikatalo, acompañó a De Courtemanche a Montreal. [4]

Las tribus algonquinas comenzaron a retomar el territorio perdido en las décadas siguientes, y en 1701, los iroqueses abandonaron formalmente su reclamo de sus "cotos de caza" hasta el porte a Inglaterra en el Tratado de Nanfan, que finalmente fue ratificado en 1726. Este Fue en gran parte una maniobra política de poca practicidad, ya que los ingleses entonces no tenían presencia alguna en la región, siendo los franceses y sus aliados algonquinos la fuerza dominante en el área. Un escritor en 1718 señaló que Was tenía una aldea en Chicago, pero había huido recientemente debido a preocupaciones sobre acercarse a Ojibwes y Pottawatomis. Los iroqueses y Meskwaki probablemente expulsaron a todo Miami del área de Chicago a fines de la década de 1720. Los Pottawatomi asumieron el control del área, pero probablemente no tenían asentamientos importantes en Chicago. El uso francés y aliado del transporte de Chicago se abandonó principalmente durante la década de 1720 debido a las continuas incursiones de los nativos americanos durante las Guerras de Fox. [6]

También había un jefe de Michigamea llamado Chicago que pudo haber vivido en la región. En la década de 1680, el río Illinois se llamaba río Chicago. [7]

Primeros asentamientos no nativos Editar

El primer colono en Chicago fue Jean Baptiste Point du Sable, un hombre negro libre, [8] que construyó una granja en la desembocadura del río Chicago en la década de 1780. [8] [9] Dejó Chicago en 1800. En 1968, Point du Sable fue honrado en Pioneer Court como el fundador de la ciudad y presentado como un símbolo.

En 1795, después de la Guerra de los Indios del Noroeste, algunos nativos americanos cedieron el área de Chicago a los Estados Unidos para un puesto militar en el Tratado de Greenville. Estados Unidos construyó Fort Dearborn en 1803 en el río Chicago. Fue destruido por las fuerzas indias durante la Guerra de 1812 en la Batalla de Fort Dearborn, y muchos de los habitantes fueron asesinados o hechos prisioneros. [10] Se había ordenado la evacuación del fuerte. Durante la evacuación, los soldados y civiles fueron alcanzados cerca de lo que hoy es Prairie Avenue. Después del final de la guerra, los Potawatomi cedieron la tierra a los Estados Unidos en el Tratado de St. Louis de 1816. (Hoy, este tratado se conmemora en Indian Boundary Park.) Fort Dearborn fue reconstruido en 1818 y utilizado hasta 1837. [11]: 25

En 1829, la legislatura de Illinois nombró comisionados para ubicar un canal y diseñar la ciudad circundante. Los comisionados emplearon a James Thompson para inspeccionar y planificar la ciudad de Chicago, que en ese momento tenía una población de menos de 100. Los historiadores consideran la presentación de la plataforma el 4 de agosto de 1830 como el reconocimiento oficial de un lugar conocido como Chicago. [4]

Los empresarios yanquis vieron el potencial de Chicago como un centro de transporte en la década de 1830 y se dedicaron a la especulación de tierras para obtener los lotes más selectos. El 12 de agosto de 1833, la ciudad de Chicago se incorporó con una población de 350. [12] El 12 de julio de 1834, la Illinois de Sackets Harbor, Nueva York, fue la primera goleta comercial en ingresar al puerto, una señal del comercio de los Grandes Lagos que beneficiaría tanto a Chicago como al estado de Nueva York. [11]: 29 Chicago recibió un estatuto de ciudad por el estado de Illinois el 4 de marzo de 1837 [13] era parte del condado de Cook más grande. En 1840, la ciudad en auge tenía una población de más de 4.000 habitantes.

Después de 1830, las ricas tierras de cultivo del norte de Illinois atrajeron a los colonos yanquis. Los operadores inmobiliarios yanquis crearon una ciudad de la noche a la mañana en la década de 1830. [14] Para abrir al comercio las tierras de cultivo circundantes, los comisionados del condado de Cook construyeron carreteras al sur y al oeste. Este último cruzó el "lúgubre pantano de nueve millas", el río Des Plaines, y se dirigió al suroeste hasta Walker's Grove, ahora el pueblo de Plainfield. Las carreteras permitieron que llegaran cientos de vagones diarios de productos agrícolas, por lo que los empresarios construyeron elevadores de granos y muelles para cargar barcos con destino al este a través de los Grandes Lagos. Los productos se enviaron a través del Canal Erie y por el río Hudson hasta la ciudad de Nueva York. El crecimiento de las granjas del Medio Oeste expandió la ciudad de Nueva York como puerto.

En 1837, Chicago celebró su primera elección de alcalde y eligió a William B. Ogden como alcalde inaugural.

Emergencia como centro de transporte Editar

En 1848, la apertura del Canal de Illinois y Michigan permitió el envío desde los Grandes Lagos a través de Chicago hasta el río Mississippi y el Golfo de México. La primera línea ferroviaria a Chicago, Galena & amp Chicago Union Railroad, se completó el mismo año. Chicago se convertiría en el centro de transporte de los Estados Unidos, con sus conexiones por carretera, ferrocarril, agua y luego aéreas. Chicago también se convirtió en el hogar de minoristas nacionales que ofrecían compras por catálogo, como Montgomery Ward y Sears, Roebuck and Company, que utilizaban las líneas de transporte para realizar envíos a todo el país.

En la década de 1850, la construcción de ferrocarriles convirtió a Chicago en un centro importante y más de 30 líneas ingresaron a la ciudad. Las líneas principales del Este terminaban en Chicago, y las orientadas al Oeste comenzaban en Chicago y, por lo tanto, en 1860, la ciudad se había convertido en el centro de transbordo y almacenamiento de la nación. Se crearon fábricas, siendo la más famosa la fábrica de cosechadoras que Cyrus Hall McCormick abrió en 1847. Era un centro de procesamiento de materias primas de recursos naturales extraídas en Occidente. Los bosques de Wisconsin apoyaron el negocio de la carpintería y la madera, el interior de Illinois proporcionó el trigo. Cientos de miles de cerdos y ganado fueron enviados a Chicago para su matanza, conservados en sal y transportados a los mercados del este. En 1870, los automóviles refrigerados permitieron el envío de carne fresca a las ciudades del este. [15]

La naturaleza pantanosa de la pradera del área proporcionó un terreno fértil para los insectos portadores de enfermedades. En primavera, Chicago estaba tan embarrado por la marea alta que los caballos apenas podían moverse. Se colocaron carteles cómicos que proclamaban "La ruta más rápida a China" o "Aquí no hay fondo" para advertir a la gente del barro.

Los viajeros informaron que Chicago era la ciudad más sucia de Estados Unidos. La ciudad creó un sistema de alcantarillado masivo. En la primera fase, se colocaron tuberías de alcantarillado en toda la ciudad por encima del suelo y se utilizaron la gravedad para mover los desechos. La ciudad fue construida en una zona baja sujeta a inundaciones. En 1856, el ayuntamiento decidió que toda la ciudad debería elevarse de cuatro a cinco pies mediante un nuevo proceso de elevación disponible. En un caso, el Hotel Brigg's de cinco pisos, con un peso de 22.000 toneladas, fue levantado mientras seguía funcionando. Al observar que algo así nunca podría haber sucedido en Europa, el historiador británico Paul Johnson cita la asombrosa hazaña como un ejemplo dramático de la determinación y el ingenio estadounidenses basados ​​en la convicción de que todo lo material es posible. [dieciséis]

Inmigración y población en el siglo XIX Editar

Aunque originalmente colonizada por yanquis en la década de 1830, la ciudad en la década de 1840 tuvo muchos católicos irlandeses como resultado de la Gran Hambruna. Más adelante en el siglo, los ferrocarriles, los corrales y otras industrias pesadas de finales del siglo XIX atrajeron a una variedad de trabajadores calificados de Europa, especialmente alemanes, ingleses, suecos, noruegos y holandeses. [17] Se formó una pequeña comunidad afroamericana, dirigida por líderes activistas como John Jones y Mary Richardson Jones, quienes establecieron Chicago como una parada en el ferrocarril subterráneo. [18]

En 1840, Chicago era la ciudad número 92 en los Estados Unidos por población. Su población creció tan rápidamente que 20 años después, fue la novena ciudad. En el año crucial de 1848, Chicago vio la finalización del Canal de Illinois y Michigan, sus primeras locomotoras de vapor, la introducción de elevadores de granos a vapor, la llegada del telégrafo y la fundación de la Chicago Board of Trade. [19] En 1857, Chicago era la ciudad más grande de lo que entonces se llamaba Noroeste. En 20 años, Chicago creció de 4.000 personas a más de 90.000. Chicago superó a St. Louis y Cincinnati como la ciudad más importante de Occidente y ganó notoriedad política como el hogar de Stephen Douglas, el candidato presidencial de 1860 de los demócratas del norte. La Convención Nacional Republicana de 1860 en Chicago nominó al candidato del estado natal, Abraham Lincoln. El gobierno de la ciudad y las sociedades voluntarias brindaron un apoyo generoso a los soldados durante la Guerra Civil estadounidense. [20]

Muchos de los recién llegados eran inmigrantes católicos irlandeses y alemanes. Los salones de su vecindario, un centro de la vida social masculina, fueron atacados a mediados de la década de 1850 por el Partido Know-Nothing local, que obtuvo su fuerza de los protestantes evangélicos. El nuevo partido era antiinmigrante y anti-licor y pedía la purificación de la política reduciendo el poder de los taberneros. En 1855, los Know-Nothings eligieron alcalde a Levi Boone, quien prohibió las ventas dominicales de licor y cerveza. Su agresiva aplicación de la ley provocó el motín de la cerveza Lager de abril de 1855, que estalló frente a un juzgado en el que se juzgaba a ocho alemanes por violar la ordenanza sobre bebidas alcohólicas. Después de 1865, los salones se convirtieron en centros comunitarios solo para hombres étnicos locales, ya que los reformadores los vieron como lugares que incitaban un comportamiento desenfrenado y la decadencia moral. [21] Los salones también eran fuentes de entretenimiento musical. Francis O'Neill, un inmigrante irlandés que más tarde se convirtió en jefe de policía, publicó compendios de música irlandesa que se recopilaron en gran parte de otros recién llegados que tocaban en los salones. [22]

En 1870, Chicago había crecido hasta convertirse en la segunda ciudad más grande del país y una de las ciudades más grandes del mundo. Entre 1870 y 1900, Chicago pasó de ser una ciudad de 299.000 habitantes a casi 1,7 millones y fue la ciudad de más rápido crecimiento en la historia mundial. La floreciente economía de Chicago atrajo a un gran número de nuevos inmigrantes de Europa central y oriental, especialmente judíos, polacos e italianos, junto con muchos grupos más pequeños. Llegaron muchos empresarios y profesionales de los estados del este. Relativamente pocos recién llegados vinieron del interior rural de Chicago. El crecimiento exponencial provocó un aumento de la contaminación en el medio ambiente, ya que los peligros para la salud pública afectaron a todos. [23]

Edad dorada Editar

La mayor parte de la ciudad se quemó en el Gran Incendio de Chicago de 1871. El daño del incendio fue inmenso, ya que 300 personas murieron, 18.000 edificios fueron destruidos y casi 100.000 de los 300.000 residentes de la ciudad se quedaron sin hogar. Varios factores clave exacerbaron la propagación del fuego. La mayoría de los edificios y aceras de Chicago se construyeron entonces con madera. Además, la falta de atención a las prácticas adecuadas de eliminación de desechos, que a veces fue deliberada para favorecer a ciertas industrias, dejó una gran cantidad de contaminantes inflamables en el río Chicago a lo largo del cual el fuego se extendió de sur a norte. [24] [25] [ referencia circular ] [26] El incendio llevó a la incorporación de estrictos códigos de seguridad contra incendios, que incluían una fuerte preferencia por la construcción de mampostería. [27]

El inmigrante danés Jens Jensen llegó en 1886 y pronto se convirtió en un diseñador paisajista exitoso y célebre. El trabajo de Jensen se caracterizó por un enfoque democrático del paisajismo, que fue informado por su interés en la justicia social y la conservación, y un rechazo al formalismo antidemocrático. Entre las creaciones de Jensen se encuentran cuatro parques de la ciudad de Chicago, el más famoso es el Columbus Park. Su trabajo también incluyó el diseño de jardines para algunos de los millonarios más influyentes de la región.

La Exposición Mundial de Columbia de 1893 se construyó sobre antiguos humedales en la ubicación actual de Jackson Park a lo largo del lago Michigan en el vecindario de Hyde Park de Chicago. La tierra fue recuperada de acuerdo con un diseño del arquitecto paisajista Frederick Law Olmsted. Los pabellones temporales, que siguieron un tema clásico, fueron diseñados por un comité de arquitectos de la ciudad bajo la dirección de Daniel Burnham. Se la llamó la "Ciudad Blanca" por la apariencia de sus edificios. [28]

La exposición atrajo a 27,5 millones de visitantes y se considera una de las ferias más influyentes del mundo en la historia y afectó al arte, la arquitectura y el diseño en todo el país. [29] El estilo arquitectónico clásico contribuyó a un renacimiento de Bellas Artes arquitectura que tomó prestado de estilos históricos, pero Chicago también estaba desarrollando el rascacielos original y formas orgánicas basadas en nuevas tecnologías. La feria contó con la primera y hasta hace poco la noria más grande jamás construida.

El terreno blando y pantanoso cerca del lago resultó ser un terreno inestable para los altos edificios de mampostería. Esa fue una limitación inicial, pero los constructores desarrollaron el uso innovador de estructuras de acero como soporte e inventaron el rascacielos en Chicago, que se convirtió en un líder en arquitectura moderna y estableció el modelo a nivel nacional para lograr densidades urbanas verticales. [30]

Los desarrolladores y los ciudadanos comenzaron la reconstrucción inmediata de la red jeffersoniana existente. El auge de la construcción que siguió salvó el estatus de la ciudad como el centro de transporte y comercio del Medio Oeste. La reconstrucción masiva utilizando los materiales y métodos más nuevos catapultó a Chicago a su condición de ciudad a la par con Nueva York y se convirtió en el lugar de nacimiento de la arquitectura moderna en los Estados Unidos. [31]

Auge de la industria y el comercio Editar

Chicago se convirtió en el centro de la industria publicitaria de la nación después de la ciudad de Nueva York. Albert Lasker, conocido como el "padre de la publicidad moderna", hizo de Chicago su base de 1898 a 1942. Como director de la agencia Lord and Thomas, Lasker ideó una técnica de redacción que apelaba directamente a la psicología del consumidor. A las mujeres, que rara vez fumaban cigarrillos, se les dijo que si fumaban Lucky Strikes, podían mantenerse delgadas. El uso de la radio por Lasker, particularmente con sus campañas para el jabón Palmolive, la pasta de dientes Pepsodent, los productos Kotex y los cigarrillos Lucky Strike, no solo revolucionó la industria publicitaria sino que también cambió significativamente la cultura popular. [32]

Apuestas Editar

En Chicago, al igual que otros centros industriales de rápido crecimiento con grandes vecindarios de inmigrantes de clase trabajadora, el juego era un problema importante. La élite de la clase alta de la ciudad tenía clubes privados y pistas de carreras de caballos supervisadas de cerca. Los reformadores de clase media como Jane Addams se enfocaron en los trabajadores, quienes descubrieron la libertad y la independencia en el juego que era un mundo aparte de sus trabajos de fábrica supervisados ​​de cerca y apostaron para validar el aspecto arriesgado de la masculinidad, apostando fuertemente a los dados, los juegos de cartas. , política y peleas de gallos. En la década de 1850, cientos de salones habían ofrecido oportunidades de juego, incluidas las apuestas fuera de la pista a los caballos. [33] [34] El historiador Mark Holler sostiene que el crimen organizado proporcionó movilidad ascendente a etnias ambiciosas. Los vice-señores y mafiosos de altos ingresos y alta visibilidad construyeron sus carreras y ganancias en los barrios del gueto y, a menudo, se ramificaron en la política local para proteger sus dominios. [35] Por ejemplo, de 1868 a 1888, Michael C. McDonald, "El rey jugador de la calle Clark", mantuvo a numerosos políticos demócratas en su ciudad a cuenta de gastos para proteger su imperio del juego y mantener a los reformadores goo-goo en Bahía. [36]

En las grandes ciudades, los negocios ilegales como los juegos de azar y la prostitución generalmente estaban contenidos en los distritos de luz roja geográficamente segregados. Los dueños de negocios hicieron pagos programados regularmente a la policía y políticos, que trataron como gastos de licencia. Las tarifas informales se estandarizaron. Por ejemplo, en Chicago, oscilaban entre $ 20 al mes para un burdel barato y $ 1000 al mes para operaciones lujosas en Chicago. Los elementos reformistas nunca aceptaron los distritos vicarios segregados y querían que todos fueran destruidos, pero en las grandes ciudades, la maquinaria política era lo suficientemente poderosa como para mantener a raya a los reformadores. Finalmente, alrededor de 1900 a 1910, los reformadores se hicieron políticamente lo suficientemente fuertes como para cerrar el sistema de segregación viciosa, y los sobrevivientes pasaron a la clandestinidad. [37]

Los sectores de manufactura y venta al por menor de Chicago, fomentados por la expansión de los ferrocarriles a lo largo de la parte superior del Medio Oeste y el Este, crecieron rápidamente y llegaron a dominar el Medio Oeste e influir enormemente en la economía de la nación. [38] Chicago Union Stock Yards dominaba el comercio de embalaje. Chicago se convirtió en el centro ferroviario más grande del mundo y uno de sus puertos más activos por el tráfico marítimo en los Grandes Lagos. Los recursos básicos, como la madera, el hierro y el carbón, se llevaron a Chicago y Ohio para su procesamiento, y los productos se enviaron tanto al este como al oeste para respaldar un nuevo crecimiento. [39]

El lago Michigan, la principal fuente de agua dulce para la ciudad, se contaminó debido a las industrias de rápido crecimiento en Chicago y sus alrededores, se necesitaba una nueva forma de obtener agua limpia. En 1885, el ingeniero civil Lyman Edgar Cooley propuso el Canal Sanitario y de Navegación de Chicago. Imaginó una vía fluvial profunda que diluiría y desviaría las aguas residuales de la ciudad canalizando el agua del lago Michigan a un canal, que desembocaría en el río Mississippi a través del río Illinois. Más allá de presentar una solución para el problema de las aguas residuales de Chicago, la propuesta de Cooley apelaba a la necesidad económica de unir el Medio Oeste con las vías fluviales centrales de Estados Unidos para competir con las industrias de transporte marítimo y ferroviario de la Costa Este.

El fuerte apoyo regional al proyecto llevó a la legislatura de Illinois a eludir al gobierno federal y completar el canal con fondos estatales. La inauguración en enero de 1900 generó controversia y una demanda contra la apropiación de agua del lago Michigan por parte de Chicago. En la década de 1920, la demanda se dividió entre los estados del valle del río Mississippi, que apoyaron el desarrollo de vías fluviales profundas que unían los Grandes Lagos con el Mississippi, y los estados de los Grandes Lagos, que temían que el hundimiento del agua pudiera dañar el transporte marítimo en los lagos. En 1929, la Corte Suprema de los Estados Unidos falló en apoyo del uso del canal por parte de Chicago para promover el comercio, pero ordenó a la ciudad que descontinuara su uso para la eliminación de aguas residuales. [40]

La nueva construcción floreció en la década de 1920, con hitos notables como el Merchandise Mart y el Art Deco Chicago Board of Trade Building completado en 1930. El colapso de Wall Street de 1929, la Gran Depresión y la desviación de recursos hacia la Segunda Guerra Mundial llevaron a la suspensión de años de nueva construcción.

La Exposición Internacional Century of Progress fue el nombre de la Feria Mundial que se llevó a cabo en la orilla del lago Near South Side de 1933 a 1934 para celebrar el centenario de la ciudad. [41] [42] El tema de la feria fue la innovación tecnológica durante el siglo transcurrido desde la fundación de Chicago. Más de 40 millones de personas visitaron la feria, que simbolizaba para muchos la esperanza para Chicago y la nación, entonces en medio de la Gran Depresión. [43]

La demografía de la ciudad estaba cambiando a principios del siglo XX cuando las familias negras del sur emigraron del sur, pero mientras ciudades como Chicago se identificaban con la condición de los niños blancos empobrecidos, los niños negros eran en su mayoría excluidos de las instituciones privadas y religiosas que proporcionaban hogares. para esos niños. Aquellos que acogieron a niños dependientes de raza negra estaban superpoblados y sin fondos debido al racismo institucional. Entre 1899 y 1945, muchos de los niños negros de la ciudad se encontraron en el sistema de tribunales de menores. La Ley del Tribunal de Menores de 1899, apoyada por reformadores progresistas, creó una clase de dependientes para los huérfanos y otros niños que carecen de "cuidado o tutela parental adecuada", pero las designaciones del tribunal de "delincuencia" y "dependencia" fueron racializadas [ cuando se define como? ] por lo que era mucho más probable que los niños negros fueran etiquetados como delincuentes. [44] [ ¿un hecho o una opinión? ]

Política a finales del siglo XIX y principios del XX Editar

Durante la elección del 23 de abril de 1875, los votantes de Chicago optaron por operar bajo la Ley de Ciudades y Pueblos de Illinois de 1872. Chicago todavía opera bajo esta ley, en lugar de una carta. La Ley de Ciudades y Aldeas se ha revisado varias veces desde entonces y se puede encontrar en el Capítulo 65 de los Estatutos Compilados de Illinois.

Los periódicos de las grandes ciudades de finales del siglo XIX, como el Noticias diarias de Chicago - fundada en 1875 por Melville Stone - marcó el comienzo de una era de informes de noticias que, a diferencia de períodos anteriores, estaba en sintonía con los detalles de la vida comunitaria en ciudades específicas. Pronto estalló una competencia vigorosa entre los periódicos de la ciudad más antiguos y los más nuevos, centrada en el activismo cívico y los informes sensacionalistas sobre cuestiones políticas urbanas y los numerosos problemas asociados con el rápido crecimiento urbano. La competencia fue especialmente feroz entre los Chicago Times (Demócrata), el Chicago Tribune (Republicano), y el Noticias diarias (independiente), y este último se convirtió en el periódico más popular de la ciudad en la década de 1880. [45] Los presumidos cabilderos y políticos de la ciudad le valieron a Chicago el apodo de "Ciudad de los Vientos" en la prensa de Nueva York. La ciudad adoptó el apodo como propio.

Las actitudes polarizadas de los trabajadores y los negocios en Chicago provocaron una huelga de los trabajadores que presionaron por una jornada laboral de ocho horas, que más tarde se denominó el asunto Haymarket. Una manifestación pacífica el 4 de mayo de 1886 en Haymarket, cerca del lado oeste, fue interrumpida por una bomba lanzada a la policía, siete policías murieron. Estalló una violencia generalizada. Un grupo de anarquistas fue juzgado por incitar al motín y condenado. Varios fueron ahorcados y otros perdonados. El episodio marcó un hito en el movimiento sindical y su historia se conmemoró en las celebraciones anuales del Primero de Mayo.

Para 1900, los reformadores políticos y legales de la Era Progresista iniciaron cambios de gran alcance en el sistema de justicia penal estadounidense, con Chicago a la cabeza.

La ciudad se hizo famosa en todo el mundo por su tasa de asesinatos a principios del siglo XX, pero los tribunales no lograron condenar a los asesinos. Más de las tres cuartas partes de los casos no se cerraron. Incluso cuando la policía hizo arrestos en casos en los que se conocía la identidad de los asesinos, los jurados generalmente los exoneraban o absolvían. Una combinación de nociones de justicia basadas en el género, la raza y la clase prevaleció sobre el estado de derecho, lo que produjo tasas bajas de condenas por homicidio durante un período de violencia vertiginosa. [46]

Durante finales del siglo XIX y principios del XX, las tasas de asesinatos domésticos se triplicaron en Chicago. El homicidio doméstico era a menudo una manifestación de tensiones en las relaciones de género inducidas por los cambios urbanos e industriales. En el centro de tales asesinatos familiares estaban los intentos masculinos de preservar la autoridad masculina. Sin embargo, hubo matices en los motivos del asesinato de miembros de la familia, y el estudio de los patrones de homicidio doméstico entre diferentes grupos étnicos revela diferencias culturales básicas. Los inmigrantes varones alemanes tendían a asesinar por el deterioro de su estatus y el fracaso en lograr la prosperidad económica. Además, era probable que mataran a todos los miembros de la familia y luego se suicidaran en el último intento de mantener el control. Los hombres italianos mataron a miembros de la familia para salvar un ideal de respetabilidad basado en el género que implicaba el control patriarcal sobre las mujeres y la reputación familiar. Los hombres afroamericanos, como los alemanes, a menudo asesinados en respuesta a las condiciones económicas, pero no por la desesperación por el futuro. Como los italianos, los asesinos tendían a ser jóvenes, pero el honor de la familia no solía estar en juego. En cambio, hombres negros asesinados para recuperar el control de esposas y amantes que se resistían a sus "derechos" patriarcales. [47]

Los reformadores progresistas de la comunidad empresarial crearon la Comisión del Crimen de Chicago (CCC) en 1919 después de que una investigación sobre un robo en una fábrica mostrara que el sistema de justicia penal de la ciudad era deficiente. La CCC sirvió inicialmente como un perro guardián del sistema de justicia. Después de que se rechazara su sugerencia de que el sistema de justicia de la ciudad comenzara a recopilar antecedentes penales, la CCC asumió un papel más activo en la lucha contra el crimen. El papel de la comisión se amplió aún más después de que Frank J. Loesch asumiera la presidencia en 1928. Loesch reconoció la necesidad de eliminar el glamour que los medios de Chicago atribuían típicamente a los delincuentes. Decidido a exponer la violencia del mundo del crimen, Loesch elaboró ​​una lista de "enemigos públicos", entre ellos Al Capone, a quien convirtió en el chivo expiatorio de los problemas sociales generalizados. [48]

Después de la aprobación de la Prohibición, la década de 1920 trajo notoriedad internacional a Chicago. Los contrabandistas y contrabandistas que traían licor de Canadá formaron poderosas bandas. Competían entre sí por lucrativos beneficios y para evadir a la policía, para llevar licor a bares clandestinos y clientes privados. El más notorio fue Al Capone.

Inmigración y migración en el siglo XX Editar

De 1890 a 1914, las migraciones aumentaron, atrayendo a la ciudad a inmigrantes católicos y judíos, en su mayoría no calificados, del sur y este de Europa, incluidos italianos, griegos, checos, polacos, lituanos, ucranianos, húngaros y eslovacos. La Primera Guerra Mundial cortó la inmigración de Europa, que trajo a cientos de miles de negros y blancos del sur a las ciudades del norte para suplir la escasez de mano de obra. La Ley de inmigración de 1924 restringió las poblaciones del sur y este de Europa, además de los refugiados después de la Segunda Guerra Mundial. El gran cambio anual de poblaciones étnicas terminó y los grupos se estabilizaron, cada uno a favor de vecindarios específicos. [49]

Mientras que los blancos de las áreas rurales llegaron y generalmente se establecieron en las partes suburbanas de la ciudad, también llegaron un gran número de negros del sur. [50] El lado sur cercano de la ciudad se convirtió en la primera zona residencial negra, ya que tenía las viviendas más antiguas y menos costosas. Aunque restringida por la segregación y los grupos étnicos en competencia como los irlandeses, la migración negra continuada gradualmente hizo que esta comunidad se expandiera, así como los vecindarios negros en el cercano West Side. Éstas eran de facto áreas segregadas (pocos negros eran tolerados en los barrios étnicos blancos), los irlandeses y los grupos étnicos que habían estado más tiempo en la ciudad comenzaron a trasladarse a las áreas exteriores y los suburbios. Después de la Segunda Guerra Mundial, la ciudad construyó viviendas públicas para familias de clase trabajadora para mejorar la calidad residencial. El diseño de gran altura de este tipo de viviendas públicas resultó ser un problema cuando los trabajos industriales abandonaron la ciudad y las familias pobres se concentraron en las instalaciones. Después de 1950, los rascacielos de viviendas públicas anclaban los barrios negros pobres al sur y al oeste del Loop.

Los estadounidenses "viejos" que se mudaron a Chicago después de 1900 prefirieron las áreas periféricas y los suburbios, con sus desplazamientos al trabajo facilitados por las líneas de tren, lo que convirtió a Oak Park y Evanston en enclaves de la clase media alta. En la década de 1910, se construyeron apartamentos de lujo de gran altura a lo largo de la orilla del lago al norte del Loop, continuando hasta el siglo XXI. Atrajeron a residentes adinerados pero pocas familias con niños, ya que las familias más adineradas se mudaron a los suburbios para las escuelas. Había problemas en el sistema de escuelas públicas, la mayoría de los estudiantes católicos asistían a escuelas del gran sistema parroquial, que era de calidad media. [51] Había algunas escuelas privadas. La Escuela Latina, Francis Parker y más tarde la Escuela Bateman, todas ubicadas en el centro, servían a aquellos que podían pagar.

Los suburbios del norte y el oeste desarrollaron algunas de las mejores escuelas públicas de la nación, que fueron fuertemente apoyadas por sus residentes más ricos. La tendencia suburbana se aceleró después de 1945, con la construcción de carreteras y líneas de tren que facilitaron los desplazamientos. Los habitantes de Chicago de clase media se dirigieron a las áreas periféricas de la ciudad y luego a los suburbios del condado de Cook y Dupage. A medida que los judíos étnicos y los irlandeses ascendían en clase económica, abandonaron la ciudad y se dirigieron al norte. Los inmigrantes bien educados de todo el país se mudaron a los suburbios lejanos.

De Chicago Polonia sostuvo diversas culturas políticas a principios del siglo XX, cada una con su propio periódico. En 1920, la comunidad tenía la opción de elegir entre cinco periódicos, del Socialist Dziennik Ludowy (Diario del Pueblo 1907-1925) a la Unión Católica Romana Polaca Dziennik Zjednoczenia (Union Daily 1921-1939). La decisión de suscribirse a un periódico en particular reafirmó una ideología particular o una red institucional basada en la etnia y la clase, que se prestó a diferentes alianzas y diferentes estrategias. [52]

En 1926, la ciudad fue sede del 28º Congreso Eucarístico Internacional, un evento importante para la comunidad católica de Chicago.

Cuando la Primera Guerra Mundial cortó la inmigración, decenas de miles de afroamericanos llegaron al norte en la Gran Migración desde el sur rural. Con nuevas poblaciones compitiendo por viviendas y trabajos limitados, especialmente en el lado sur, las tensiones sociales aumentaron en la ciudad. Los años de la posguerra fueron más difíciles. Los veteranos negros buscaban más respeto por haber servido a su nación, y algunos blancos lo resintieron.

En 1919, estalló el motín racial de Chicago, en lo que se conoció como "Verano Rojo", cuando otras ciudades importantes también sufrieron violencia racial masiva basada en la competencia por trabajos y vivienda mientras el país trataba de absorber a los veteranos en los años de la posguerra. Durante el motín, treinta y ocho personas murieron (23 negras y 15 blancas) y más de quinientas resultaron heridas. Gran parte de la violencia contra los negros en Chicago fue dirigida por miembros de clubes atléticos de etnia irlandesa, que tenían mucho poder político en la ciudad y defendían su "territorio" contra los afroamericanos. Como era típico en estos sucesos, más negros que blancos murieron en la violencia.

Concentrar los recursos familiares para lograr la propiedad de la vivienda era una estrategia común en los barrios étnicos europeos. Significaba sacrificar el consumo actual y sacar a los niños de la escuela tan pronto como pudieran ganar un salario. Para 1900, los inmigrantes étnicos de clase trabajadora poseían casas en tasas más altas que las personas nativas. Después de pedir prestado a amigos y crear asociaciones, los inmigrantes mantuvieron huéspedes, cultivaron huertas y abrieron lavanderías comerciales en el hogar, erosionando las distinciones entre el trabajo a domicilio y el envío de mujeres y niños a trabajar para pagar los préstamos. No buscaban la movilidad ascendente de la clase media, sino la seguridad de la propiedad de la vivienda. Muchos trabajadores sociales querían que buscaran una movilidad laboral ascendente (que requería más educación), pero los agentes inmobiliarios afirmaron que las casas eran mejores que un banco para un hombre pobre. En retrospectiva, y considerando la precariedad de los bancos no asegurados, esto parece haber sido cierto. Los trabajadores de Chicago hicieron inmensos sacrificios por la propiedad de la vivienda, lo que contribuyó a la geografía suburbana en expansión de Chicago y a los mitos modernos sobre el sueño americano. La comunidad judía, por el contrario, alquilaba apartamentos y maximizaba la educación y la movilidad ascendente para la próxima generación. [53]

A partir de la década de 1940, comenzaron a llegar oleadas de inmigrantes hispanos. La mayor parte procedía de México y Puerto Rico, así como de Cuba durante el ascenso de Fidel Castro. Durante la década de 1980, era más probable que los inmigrantes hispanos procedieran de América Central y del Sur.

Después de 1965 y el cambio en las leyes de inmigración de los Estados Unidos, numerosos inmigrantes asiáticos llegaron, la mayor proporción eran indios y chinos bien educados, que generalmente se establecieron directamente en los suburbios. En la década de 1970, comenzó la gentrificación en la ciudad, en algunos casos con personas renovando viviendas en barrios del centro de la ciudad antigua y atrayendo a solteros y gays.

Sindicatos de trabajadores Editar

Después de 1900, Chicago era una ciudad fuertemente sindicalizada, aparte de las fábricas (que no estaban sindicalizadas hasta la década de 1930). La IWW se fundó en Chicago en junio de 1905 en una convención de 200 socialistas, anarquistas y sindicalistas radicales de todo Estados Unidos. Las hermandades ferroviarias eran fuertes, al igual que los sindicatos de artesanos afiliados a la Federación Estadounidense del Trabajo. Los sindicatos de la AFL operaban a través de la Federación Laboral de Chicago para minimizar los conflictos jurisdiccionales, lo que provocó muchas huelgas mientras dos sindicatos luchaban por controlar un lugar de trabajo.

Los camioneros sindicalizados en Chicago disfrutaban de una posición negociadora inusualmente fuerte cuando competían con los empleadores de la ciudad o apoyaban a otro sindicato en una huelga específica. Sus vagones podrían colocarse fácilmente para interrumpir los tranvías y bloquear el tráfico. Además, sus familias y simpatizantes del vecindario a menudo rodeaban y atacaban los carros de los camioneros no sindicalizados que rompían la huelga. Cuando los transportistas usaron su influencia para participar en huelgas de solidaridad, los empleadores decidieron coordinar sus esfuerzos antisindicales, alegando que los transportistas tenían demasiado poder sobre el comercio en su control de las calles. La huelga de los camioneros en 1905 representó un enfrentamiento tanto por cuestiones laborales como por la naturaleza pública de las calles. Para los empleadores, las calles eran arterias comerciales, mientras que para los camioneros, seguían siendo espacios públicos integrales a sus vecindarios. [54]

Segunda Guerra Mundial Editar

El 2 de diciembre de 1942, se llevó a cabo la primera reacción nuclear controlada del mundo en la Universidad de Chicago como parte del ultrasecreto Proyecto Manhattan.

Durante la Segunda Guerra Mundial, las acerías en la ciudad de Chicago por sí solas representaron el 20% de toda la producción de acero en los Estados Unidos y el 10% de la producción mundial. La ciudad produjo más acero que el Reino Unido durante la guerra y superó la producción de la Alemania nazi en 1943 (después de apenas fallar en 1942).

La diversificada base industrial de la ciudad la situó en el segundo lugar después de Detroit en el valor (24.000 millones de dólares) de bienes de guerra producidos. Más de 1.400 empresas produjeron de todo, desde raciones de campo hasta paracaídas y torpedos, mientras que las nuevas plantas de aviones emplearon a 100.000 en la construcción de motores, láminas de aluminio, visores de bombas y otros componentes. La Gran Migración, que había estado en pausa debido a la Depresión, se reanudó a un ritmo aún más rápido en el período 1910-1930, cuando cientos de miles de estadounidenses negros llegaron a la ciudad para trabajar en las acerías, ferrocarriles y astilleros. . [55]

Posguerra Editar

Los veteranos e inmigrantes de Europa que regresaron de la Segunda Guerra Mundial (en particular las personas desplazadas de Europa del Este) crearon un auge económico de posguerra y condujeron al desarrollo de enormes extensiones de viviendas en los lados noroeste y suroeste de Chicago. La ciudad fue fotografiada extensamente durante los años de la posguerra por fotógrafos callejeros como Richard Nickel y Vivian Maier.

En la década de 1950, el deseo de posguerra de viviendas nuevas y mejoradas, ayudado por nuevas carreteras y líneas de trenes de cercanías, hizo que muchos estadounidenses de ingresos medios y altos comenzaran a mudarse del centro de la ciudad de Chicago a los suburbios. Los cambios en la industria después de 1950, con la reestructuración de los corrales y las industrias del acero, llevaron a pérdidas masivas de empleos en la ciudad para la gente de clase trabajadora. La población de la ciudad se redujo en casi 700.000. El Concejo Municipal ideó el "Plan 21" para mejorar los vecindarios y se enfocó en crear "Suburbios dentro de la ciudad" cerca del centro y la orilla del lago. Construyó viviendas públicas para tratar de mejorar los estándares de vivienda en la ciudad. Como resultado, muchos pobres fueron desarraigados de enclaves recién creados de negros, latinos y pobres en vecindarios como Near North, Wicker Park, Lakeview, Uptown, Cabrini-Green, West Town y Lincoln Park. La aprobación de leyes de derechos civiles en la década de 1960 también afectó a Chicago y otras ciudades del norte. En las décadas de 1960 y 1970, muchos estadounidenses de clase media y alta continuaron mudándose de la ciudad en busca de mejores viviendas y escuelas en los suburbios.

El edificio de oficinas se reanudó en la década de 1960. Cuando se completó en 1974, la Torre Sears, ahora conocida como la Torre Willis, era a 1451 pies el edificio más alto del mundo. Fue diseñado por la famosa firma de Chicago Skidmore, Owings & amp Merrill, que diseñó muchos de los otros edificios famosos de la ciudad.

Política en los siglos XX y XXI Editar

A principios del siglo XX, las Guerras de tracción de Chicago fueron una controversia dominante en la política de Chicago.

El alcalde Richard J. Daley sirvió entre 1955 y 1976, dominando la maquinaria política de la ciudad mediante su control del Comité Central Demócrata del Condado de Cook, que seleccionaba a los candidatos del partido, que generalmente eran elegidos en el bastión demócrata. Daley se atribuyó el mérito de la construcción de cuatro autopistas importantes centradas en el Loop y el Aeropuerto O'Hare, propiedad de la ciudad (que se convirtió en el aeropuerto más concurrido del mundo, desplazando las reclamaciones anteriores del Aeropuerto Midway). Varios vecindarios cercanos al centro de la ciudad ya la orilla del lago fueron aburguesados ​​y transformados en "suburbios dentro de la ciudad". Ocupó el cargo durante los disturbios de la década de 1960, algunos de los cuales fueron provocados por las prácticas discriminatorias del departamento de policía. En las comunidades de Lincoln Park, Lakeview, Wicker Park y Humboldt Park, los Young Lords bajo el liderazgo de José Cha Cha Jimenez marcharon y realizaron sentadas para protestar por el desplazamiento de los latinos y los pobres. Después del asesinato de Martin Luther King Jr. en 1968, grandes disturbios de desesperación resultaron en el incendio de secciones de los barrios negros de los lados sur y oeste. Las protestas contra la guerra de Vietnam en la Convención Nacional Demócrata de 1968, celebrada en Chicago, resultaron en violencia callejera, con transmisiones televisadas de la golpiza de la policía de Chicago a manifestantes desarmados.

En 1979, Jane Byrne, la primera mujer alcaldesa de la ciudad, fue elegida y ganó las primarias demócratas debido a la indignación de la ciudad por la ineficaz remoción de nieve en toda la ciudad. En 1983, Harold Washington se convirtió en el primer alcalde negro de Chicago. Richard M. Daley, hijo de Richard J. Daley, se convirtió en alcalde en 1989 y fue reelegido repetidamente hasta que se negó a buscar la reelección en 2011. Desató el debate al demoler muchos de los vastos proyectos de vivienda pública de la ciudad, que se habían deteriorado y tenían demasiadas familias pobres y disfuncionales. Los conceptos para nuevas viviendas públicas y asequibles han cambiado para incluir muchas características nuevas para hacerlas más viables: menor escala, diseños ambientales para la seguridad pública, viviendas de tarifa mixta, etc. Los nuevos proyectos durante la administración de Daley han sido diseñados para ser ambientalmente racionales, más accesible y mejor para sus ocupantes. En 2011, Rahm Emanuel fue elegido alcalde de Chicago.

Desde la década de 1990, Chicago ha experimentado un cambio radical con muchos barrios urbanos revitalizados. [ cita necesaria ] La diversidad de la ciudad ha crecido con los nuevos inmigrantes, con mayores porcentajes de grupos étnicos como asiáticos, mexicanos y puertorriqueños. En la década de 1990, Chicago ganó 113.000 nuevos habitantes. Desde la década de 1920, la orilla del lago se ha alineado con edificios de apartamentos de gran altura para las clases medias que trabajan en la ciudad. [ cita necesaria ]

Chicago obtuvo el título de "Ciudad del año" en 2008 de GQ por sus contribuciones en arquitectura y literatura, su mundo de la política y el papel protagonista del centro de la ciudad en la película de Batman El caballero oscuro. [56] La ciudad fue calificada por Moody's como la economía más equilibrada de los Estados Unidos debido a su alto nivel de diversificación. [57]

Cuatro eventos históricos son conmemorados por las cuatro estrellas rojas en la bandera de Chicago: Fort Dearborn de los Estados Unidos, establecido en la desembocadura del río Chicago en 1803, el Gran Incendio de Chicago de 1871, que destruyó gran parte de la ciudad durante la Exposición Mundial Colombina de 1893. , por la cual Chicago celebró su recuperación del incendio y la Feria Mundial del Siglo del Progreso de 1933-1934, que celebró el centenario de la ciudad. Las dos franjas azules de la bandera simbolizan las ramas norte y sur del río Chicago, que atraviesa el centro de la ciudad. Las tres franjas blancas representan los lados norte, oeste y sur de la ciudad, siendo el lago Michigan el lado este.

El desastre más famoso y grave fue el Gran Incendio de Chicago de 1871.

El 30 de diciembre de 1903, el Iroquois Theatre "absolutamente incombustible", de cinco semanas de antigüedad, fue devorado por el fuego. El fuego duró menos de treinta minutos. 602 personas murieron como consecuencia de quemaduras, asfixia o pisoteo. [58]

El S.S. Eastland era un crucero con base en Chicago y se utilizaba para excursiones. El 24 de julio de 1915, un día tranquilo y soleado, el barco estaba transportando pasajeros cuando volcó mientras estaba amarrado a un muelle en el río Chicago. Un total de 844 pasajeros y tripulantes murieron. Una investigación encontró que el Eastland se había vuelto demasiado pesado con el equipo de rescate que había sido ordenado por el Congreso a raíz de la Titánico desastre. [59]

El 1 de diciembre de 1958, ocurrió el incendio de la escuela Our Lady of the Angels en el área de Humboldt Park. El incendio mató a 92 estudiantes y tres monjas en respuesta, se realizaron mejoras de seguridad contra incendios en las escuelas públicas y privadas de los Estados Unidos. [60]

El 13 de abril de 1992, miles de millones de dólares en daños fueron causados ​​por la inundación de Chicago, cuando se perforó accidentalmente un agujero en el sistema del túnel de Chicago abandonado hace mucho tiempo (y en su mayoría olvidado), que todavía estaba conectado a los sótanos de numerosos edificios en el Loop. . Inundó el distrito comercial central con 250 millones de galones estadounidenses (950.000 m 3) de agua del río Chicago. [61] [62]

Un gran desastre ambiental ocurrió en julio de 1995, cuando una semana de calor y humedad récord causó 739 muertes relacionadas con el calor, principalmente entre ancianos pobres aislados y otros sin aire acondicionado. [63]

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Para muchos temas, la forma más fácil de comenzar es con Janice L. Reiff, Ann Durkin Keating y James R. Grossman, eds. La enciclopedia de Chicago (2004), con una amplia cobertura de los académicos en 1120 páginas de texto, mapas y fotografías. Está en línea gratis.


Cuota Todas las opciones para compartir: A medida que aumentan los asesinatos en Chicago, los jueces están liberando a más sospechosos de delitos violentos en el monitoreo electrónico.

Superintendente de policía David Brown. Pat Nabong / Sun-Times

El número de acusados ​​criminales liberados bajo fianza y ordenados a usar brazaletes de monitoreo electrónico se ha disparado este año en el condado de Cook, incluidas más de 1,000 personas acusadas de asesinato, robo o posesión ilegal de armas, según un análisis del Chicago Sun-Times.

Superintendente de policía David Brown dice que muchos de los que han sido puestos en libertad mediante el monitoreo electrónico son responsables del fuerte aumento de los asesinatos este año en Chicago.

El 9 de agosto, 43 personas que enfrentaban cargos de asesinato estaban en el programa de monitoreo electrónico del condado, un 40% más que el mismo día del año pasado.

Lea este artículo en español en La Voz Chicago, un servicio presentado por AARP Chicago.

También en el programa había 160 personas acusadas de robo y alrededor de 1,000 acusadas de posesión ilegal de armas, el doble por esos delitos que el 9 de agosto de 2019.

El Departamento de Policía de Chicago ha señalado el aumento vertiginoso del uso del monitoreo electrónico por parte de los jueces del condado de Cook como un factor clave en el impactante aumento del 50% en asesinatos en la ciudad este año. Brown ha insistido en eso en conferencias de prensa después de un fin de semana violento en Chicago tras otro, culpando a un sistema judicial que, según ha dicho, no mantendrá a los delincuentes violentos tras las rejas.

Después del fin de semana del 4 de julio, cuando una niña de 7 años y un niño de 14 se encontraban entre las 17 personas asesinadas a tiros en Chicago, Brown dijo: “Mi esperanza es que la muerte de estos jóvenes no ocurra vanidosos y aguijonearán los corazones de los responsables de la toma de decisiones que liberan a los delincuentes violentos mediante monitoreo electrónico en estas mismas comunidades para imponer este tipo de violencia todos los fines de semana ".

Natalia Wallace, de 7 años, fue asesinada a tiros el 4 de julio mientras jugaba en una acera con otros niños frente a la casa de sus abuelos en el West Side. Tres hombres han sido acusados ​​de asesinato por la muerte de Natalia. Previsto

Ninguno de los tres hombres ahora acusados ​​por la muerte de Natalia Wallace, de 7 años, estaba en monitoreo electrónico cuando fue asesinada, según muestran los registros judiciales.

Pero la policía señala otros ejemplos de personas que han cometido delitos mientras estaban bajo supervisión electrónica. Y citan a otros que, según ellos, no deberían haber sido incluidos en el programa después de haber sido acusados ​​de actos violentos.

El fiscal estatal del condado de Cook, Kim Foxx, se encuentra entre los funcionarios del condado que han rechazado la afirmación del departamento de policía de que las personas libres bajo fianza son responsables del aumento de los delitos violentos en Chicago.

El fiscal estatal del condado de Cook, Kim Foxx. Pat Nabong / Sun-Times

Foxx dice que las estadísticas no respaldan eso. Por ejemplo, Foxx dice que de los más de 1.800 arrestos por posesión ilegal de armas en los primeros seis meses de 2020, solo unos pocos (26) fueron "reincidentes".

Otros dicen que una disminución en la actividad policial, como arrestos y paradas de tráfico, también es un factor probable en el aumento de la violencia.

El juez principal del condado de Cook, Timothy Evans, dice que los jueces, que deciden el monto de la fianza y pueden imponer condiciones especiales de fianza, incluido el monitoreo electrónico, “deben equilibrar el derecho del acusado a ser considerado inocente con cualquier evidencia de que el acusado plantearía una situación real y presente una amenaza para la seguridad física de cualquier persona ".

El juez principal del condado de Cook, Timothy Evans. Archivo Rich Hein / Sun-Times

Para proteger al público, las personas acusadas de delitos a quienes se les concede la libertad bajo fianza con la condición de que pasen por control electrónico generalmente deben quedarse en casa, excepto para ir al trabajo o la escuela.

La cantidad de personas liberadas con monitoreo ha aumentado este año debido a la pandemia de coronavirus, que ha visto a más detenidos liberados bajo fianza para reducir la población carcelaria y tratar de evitar que el virus se propague.

Más de 3.330 personas están ahora en el programa de monitoreo electrónico del condado, en comparación con las 2.200 del año pasado, según la oficina del alguacil del condado de Cook, Tom Dart, que debe rastrearlos.

Casi otras 5.000 personas acusadas de delitos y en espera de juicio se encuentran detenidas en la cárcel del condado de Cook, que tiene capacidad para albergar al doble de personas.

En 2016 y 2017, el cargo más común que enfrentan los sospechosos de monitoreo electrónico fue posesión de drogas.

Desde 2018, el cargo número uno ha sido posesión de armas, aunque no está claro si una reforma del sistema de fianzas del condado en 2017 tuvo un papel en eso.

Según la reforma, se ha exigido a los jueces que establezcan una fianza que los acusados ​​de delitos graves puedan pagar. El objetivo era evitar que las personas que representan un riesgo mínimo para el público languidecieran en la cárcel porque son demasiado pobres para pagar la fianza.

Evans ha dicho que la reforma no ha hecho que Chicago sea más peligrosa. Publicó un estudio el año pasado que encontró que las personas liberadas bajo fianza no eran responsables del aumento de los delitos violentos.

“A medida que la ciudad sigue enfrentándose a fines de semana violentos, se culpa a las prácticas de justicia previa al juicio en el Tribunal de Circuito del condado de Cook”, escribió Evans en un artículo de opinión del Sun-Times el año pasado. “La crítica es engañosa porque los acusados ​​antes del juicio liberados bajo fianza no están impulsando las estadísticas de delitos de los fines de semana. De hecho, el 99,8% de los acusados ​​de delitos graves liberados bajo fianza no reciben cargos de nuevos delitos violentos relacionados con armas mientras sus casos están pendientes ".

Pero los criminólogos luego publicaron un artículo que refutaba el análisis de Evans, diciendo que la metodología de su estudio era defectuosa y que, de hecho, los delitos violentos habían aumentado significativamente como resultado de la reforma de la fianza.

Un factor que Foxx y Evans no han tenido en cuenta en sus estadísticas es la baja tasa de resolución de tiroteos del departamento de policía. Las personas liberadas bajo fianza y ordenadas a usar brazaletes de monitoreo electrónico podrían estar disparando a otras personas pero simplemente no ser atrapadas.

El Sun-Times le pidió al departamento de policía datos que mostraran cualquier vínculo entre los delitos violentos y las personas en el monitoreo electrónico.

El departamento respondió con ejemplos: una lista de 29 personas que Brown ha utilizado para criticar el programa de monitoreo electrónico.

Chrishawn Thomas. Departamento de Policía de Chicago

  • Chrishawn Thomas, de 18 años, acusada de saltar de una camioneta GMC robada y robar a una conductora a punta de pistola en marzo en Logan Square, llevándose su iPhone X, AirPods, billetera y llaves de la casa. La policía arrestó a Thomas cerca del complejo de viviendas Parkway Gardens en el South Side después de, dicen, embistió su vehículo con el camión robado. Acusado de robo a mano armada, pagó $ 500 en fianza y fue puesto bajo control electrónico a principios de abril. El 9 de junio, la oficina del alguacil recibió una alerta por una "licencia no autorizada" por parte de Thomas de su monitorización electrónica. Tres horas después, le disparó a un policía de Chicago fuera de servicio en una rodilla durante un intento de robo y el oficial respondió al fuego, golpeando a Thomas en las piernas, dice la policía. Thomas fue arrestado en un hospital al día siguiente y está detenido sin derecho a fianza.

Dimitris Horns. Departamento de Policía de Chicago

  • Dimitris Horns, de 18 años, arrestado en febrero en Englewood por posesión ilegal de un arma de fuego. La policía dijo que vio un bulto debajo de la sudadera de Horns y que corrió cuando se le acercaron y le arrojaron una pistola calibre .40 durante la persecución. Horns pagó $ 500 para salir de la cárcel bajo fianza y se colocó en monitoreo electrónico. A fines de mayo, los oficiales del alguacil en la unidad de monitoreo electrónico recibieron una alerta sobre la manipulación del brazalete de Horns y que Horns estaba de licencia no autorizada. Fue declarado fugitivo después de que los investigadores visitaron su casa y encontraron su brazalete cortado. El 8 de julio, la policía dice que le disparó a un hombre en la cara durante un robo de 130 dólares en Englewood. Fue acusado de agresión agravada, robo a mano armada y fuga.

Omar Guzman. Departamento de Policía de Chicago

  • Omar Guzmán, de 24 años, condenado por posesión ilegal de armas en 2014 y 2017 y arrestado a fines de 2019 acusado de ser un delincuente habitual armado. Este febrero, pagó una fianza de $ 2,500 y fue liberado por monitoreo electrónico. En mayo, los oficiales de policía dijeron que capturaron a Guzmán con un arma en el norte de Austin. Nuevamente fue acusado de ser un delincuente habitual armado. Fue puesto nuevamente en monitoreo electrónico después de pagar una fianza de $ 10,000. El 10 de julio, los oficiales del alguacil recibieron una alerta por su licencia no autorizada, pero su dispositivo de monitoreo mostró que estaba de regreso en su residencia esa noche. A la mañana siguiente, los oficiales del alguacil visitaron su casa y le dieron una advertencia. En julio, Guzmán fue acusado de no registrarse como delincuente con armas de fuego. Permanece en monitoreo electrónico.

Leoji Allen. Departamento de Policía de Chicago

  • Leoji Allen, de 21 años, quien fue acusado de robo a mano armada en enero y puesto en monitoreo electrónico después de pagar una fianza de $ 1,000. Cinco días después, los fiscales acusaron a Allen de otro robo a mano armada que había tenido lugar en diciembre. Allen luego pagó una fianza de $ 2,500 en el atraco de diciembre. Ha permanecido en monitoreo electrónico desde enero.

El personal de Dart dice que el alguacil no cree que las personas que, como Allen, han sido acusadas de delitos violentos deban ser puestas en libertad bajo supervisión electrónica mientras esperan el juicio.

"El alguacil ha expresado durante mucho tiempo su preocupación de que EM no debe usarse para personas acusadas de delitos violentos, hasta e incluido asesinato, y que debe reservarse para aquellos que enfrentan delitos no violentos de bajo nivel", dijo el portavoz del alguacil Matt Dice Walberg.

El alguacil del condado de Cook, Tom Dart. Archivo Brian Rich / Sun-Times

“El propósito del monitoreo electrónico nunca fue reemplazar la prisión preventiva para los delincuentes violentos, sino reducir el hacinamiento liberando a las personas que no representan un riesgo para sus comunidades a la supervisión domiciliaria”, dice Walberg.

Dart había tratado de evitar que las personas acusadas de delitos violentos se liberaran del monitoreo electrónico, pero la corte federal de apelaciones en Chicago determinó que solo los jueces pueden decidir las condiciones para otorgar la fianza y que el alguacil debe seguirlas, según Walberg.

Dice que la imposición enormemente ampliada de la supervisión electrónica ha ejercido presión sobre la oficina del alguacil.

“No hemos recibido recursos financieros o humanos adicionales para satisfacer esa demanda”, dice Walberg.

Para rastrear mejor a las personas en el programa, la oficina del alguacil está pasando de un equipo de monitoreo electrónico que opera en frecuencias de radio a brazaletes que se rastrean a través de satélites de posicionamiento global.

El nuevo sistema no requiere que los empleados del alguacil instalen cajas de control en las casas de las personas que están siendo monitoreadas, según la oficina del alguacil, y la tecnología GPS permitirá que los mensajes se envíen a través de un brazalete si una persona no sigue las reglas. .


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